Основен Тропи Необичайно време

Необичайно време

  • %D0%BD%D0%B5%D0%BE%D0%B1%D0%B8%D1%87%D0%B0%D0%B9%D0%BD%D0%BE %D0%B2%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B5

img/tropes/45/uncommon-time.jpgМайк Портной разглежда хронологията на „Танцът на вечността“. Или както се нарича сред групата, просто още една песен на Dream Theater. „В този момент на сцената имаме барабанист А, който свири в 7/8, барабанист B свири в 3/4, басът свири в 3/4, органът свири в 5/8, тамбурата свири в 3/4 и алт саксофонът му издуха носа.Франк Запа на „Жаби от късата гора“ – Невестулки разкъсаха плътта ми .реклама:

В музиката най-често срещаният тактов размер е 4/4, скучно старо Common Time. Има също 2/4 и 2/2 („време на изрязване“), които не се различават много – всички ленти все още се разделят равномерно на две, което прави тези полезни метри за маршове; два удара на такт се равняват на един такт на чифт стъпки. 3/4, понякога наричан „три четвърти време“ и каноничният метър за валсове, също е доста интуитивен – ако някога сте били научавани да валсирате, като броите „стъпка, две, три, стъпка, две, три“, тогава вие знае как работи. Редовните времеви размери са разделени на категориите „просто“ и „сложно“ време. Простият всеки бийт се разделя на две, при комбинирания всеки бийт се разделя на три. 4/4 се нарича „просто четворно време“ (4/2 също би било това), 2/4 е „просто двойно“ (заедно с 2/2, 2/1, 2/8, разбирате) ; 6/8 е „сложно двойно“ (еквивалентно на 2/4 в просто), 9/8 „съставно тройно“ (еквивалентно на 3/4) и 12/8 сложно четворно (еквивалентно на 4/4). Имайте предвид, че 9/8, в зависимост от това как е разделено, може да бъде или пример за този троп или сложно време.бележка в бележка9/8 далеч най-често се среща в съставната му тройна форма, където три удара на пунктирани crochets се разделят на три трептения всеки.

реклама:

Музиката в необичайно време обаче премахва обикновените метри и вместо това избира напълно нетрадиционни ритми, които често се основават на по-високи прости числа или поне, които не се делят на две или три. Това може да стане чрез избор на странен тактов размер като 5/4 или 7/8 (най-често срещаният от неправилните измервателни уреди) и/или чрез бързо превключване на тактовите размери. Може да се направи по цялата дължина на песента или да се използва като ефект в иначе обичайна песен.

За тези, които се затрудняват да определят метъра на песен, опитайте да обърнете внимание на нейната перкусионна песен: в много песни басите и малките барабани са перфектно синхронизирани с всеки ритъм, тъй като това създава метроном, на който другите певци/свирещи разчитат да поддържат техните части от песента са в синхрон с. Това, разбира се, не помага, когато песента използва полиритми (тоест има различни инструменти, свирещи в противоречиви ритми, които не се възприемат лесно като произлизащи един от друг или като прости прояви на един и същ метър), като групи като Meshuggah са известни с.

реклама:

Този троп е силно свързани с жанровете Math Rock, Progressive Rock, Progressive Metal и Technical Death Metal, до степен, в която има само шепа изявени изпълнители в който и да е от тези жанрове, които никога не са го използвали. Също така е невероятно разпространено в съвременната класическа музика, за която често се смята, че се дължи на влиянието на Игор Стравински, особено в Обредът на пролетта . (Стравински имаше доста голямо влияние и върху много от тези прог-групи).

Вижте също и Wikipedia

Полезни бележки
  • Най-горното число на такта показва колко бита има в такта, а долното число показва дължината на ритъма, определена от това колко кратни на такта съставят полубреве (цялата нота). Например, тактов размер 4/4 означава „четири удара на такт, преброени в четвъртноти/кроши“. Като такъв, най-горното число обикновено е това, което прави разликата: песен, която е в 4/4, ще звучи повече или по-малко същото като песен, която е в 4/2, защото и двете звучат „едно две три четири“, дори макар че ще виж по-дълго на хартия. По същия начин една песен в 4/4 е не същото като песен в 2/2, защото докато всеки такт има еднакво „продължителност“ (4 x 0,25 срещу 2 x 0,5), песен 2/2 има само две бие ( ). (И „продължителност“ е относително понятие така или иначе, тъй като песен в 4/4 може да се възпроизвежда супер бавно, а песен в 2/2 супер бързо, или обратно.)
  • Тактовите размери са условно разделени на прости, съставни и неправилни. В прост тактов размер всеки ритъм е подразделен на две — по този начин обикновен двумер може да бъде 2/4 ( един и две и) и обикновен троен метър може да бъде 3/4 ( един и две и 3 и). В съставен тактов размер всеки ритъм е подразделен на три — съставен двоен метър един и а две и сложно тройно същество един и а две и а 3 и а и т.н. Тези времеви размери често се записват като 3/8, 6/8, 9/8 и т.н., което може да изглежда донякъде противоинтуитивно; 6/8 бар е със същата дължина като 3/4 бар и може да изглежда визуално сходен, но не звучат по нищо (6/8 е разбита на 3+3, докато 3/4 е разделена на 1+1+ 1). За целите на аудиализацията може да помогне разделянето на горната и долната част на съставен тактов размер на 3 — 6/8 е по-правилно разбирано като 2/2.666..., но дробната нотация никога не е била уловена.
  • Неправилните времеви размери са тези, които не са разделени равномерно и като такива попадат в обхвата на този троп. Например, 5/8 може да бъде разделено на 2 + 3 или 3 + 2. Като правило всеки тактов подпис, където горното число не е кратно на 2 или 3, ще бъде неправилен*с единственото изключение на 9/8, което може да бъде едно от двете. Съществуват обаче редица редовно изглеждащи тактови подписи, които често са неправилно разделени: 8/8, например, обикновено се разделя във фолклорната музика на 3 + 2 + 3 или 3 + 3 + 2. Понякога те ще бъдат отбелязани в партитурата, напр. като 3+3+2/8, за да се избегне объркване.
  • Има ирационални времеви подписи. Това са тактови размери, в които ритъмът е туплет - т.е. равно подразделение на полубревето, което е не делима на две. Например, едно парче може да изисква 4/5 — четири пет crotchets (където пет пет crotchets са равни на четири редовни crotchets) на такт. Тъй като това на практика означава просто кратко увеличение на темпото със 120%, ирационалните тактови размери са полезни само като случайни, кратки и рядко се появяват извън най-езотеричните произведения на експерименталната музика. Няма да има смисъл да се пише цяла песен в 4/5; можете също толкова лесно да го запишете в 4/4 със сто и двадесет процента от скоростта и без да причинявате на музикантите огромни главоболия.
  • И накрая, има музика в никакъв тактов размер (в „свободно време“), предимно написана преди изобретяването на тактовите размери през 1600 г. или така.

Трябва да се отбележи, че този троп документира само мерки с необичайни времеви размери. Не покрива фрази — IE, групи от мерки — които следват необичайни модели. Перфектен пример за това е OutKast ' ': въпреки че има нетрадиционна фраза от 6 такта в припева си и докато тези тактове включват 3 такта от 4/4 (( beat ) 'Бебе ми не / се забърква, защото тя ме обича толкова, това аз —“), черта от 2/4 („—знай за—“) и още две черти от 4/4 („— suuuuuuure ...“), нито една от чертичките себе си са в необичайно време, като по този начин не успяват да се класират за този троп. И докато фразата с 6 такта е по-малко конвенционална от фразата с 4 такта, това би попаднало в различен троп (или е твърде безсмислено за тропа). Също така, докато можете да опитате да Square Peg, Round Trope песента в този троп от претендирайки тайно е в 22/4, всеки опитен музикант може да ви каже колко неразумно би било това. Когато четат ноти, музикантите разчитат на линиите като визуално навигационно средство. Фразата мога да се изрази като една дълга мярка, точно като теб мога пишете неща като стена от текст без препинателни точки, но това не означава вие Трябва .


Примери:

отворете/затворете всички папки Christian
  • Много древни химни и песнопения дори не използват тактов размер. В резултат на това някои имат наистина странни настройки, при които всяка линия може да има, да речем, 4½ удара. Повечето химни днес ще променят ритъма на такива химни (като „О, ела, ела Емануел“ и „Могъщата крепост е нашият Бог“), за да ги направят 4/4, за да ги улеснят за пеене от съвременните конгрегации. Необичайните версии обикновено се наричат ​​„изометрични“, а правите 4/4 „ритмични“. (Въпреки това, „ритмичната“ версия на „A Mighty Fortress Is Our God“ все още обикновено включва поне един такт от 6/4 на ред.)
  • Като цяло стана почти абсурдно обичайно съвременните композитори на химни и християнски възхвални песни да скачат навсякъде с тактови подписи:
    • „Waterlife“, възхваляваща песен, композирана от Handt Hanson, е в 7/4 на стиховете.
    • 'Погледни там! The Christ, Our Brother Stands', от Джон Бенет, има две мелодии в епископския Химната 1982 г . Първата мелодия, от Уилям Олбрайт, има дясната ръка, която свири остинато 11/8 върху стих, който започва в 5/4, но преминава към 4/4 до средата. Не е известно как точно са очаквали конгрегация да се справи с това.
    • Една мелодия за „Христос, могъщият Спасител“ в същата книга е написана в нещо, което може да се опише само като 4½/4 време — всъщност няма тактов размер.
  • „Sing of the Lord's Goodness“ има същото време 5/4 като „Take Five“ на Дейв Брубек (вижте по-долу под „Jazz“), а мелодията е смътно подобна.
  • „Истината, изпратена отгоре“, поне в настройката, адаптирана от Ралф Вон Уилямс, обикновено се изобразява в 11/4 (5 + 6).
  • Коледната песен „Някои деца го виждат“, композирана от Алфред Бърт, е в 5/4.
  • „Всичко това време“ от Рейчъл Лампа е предимно в 4/4, но има няколко кратки части в 7/4.
  • Близо 20-минутната кантата на Бенджамин Бритън ' върви навсякъде, с мерки в (между другите) 11/8 и 13/8. Хвърлете стреличка към числова права и вероятно има поне един такт през това време в фигурата.
  • „Дванадесетте дни на Коледа“ скача напред-назад между 4/4 и 3/4, докато преминава през подаръците. По-конкретно, всеки запис за подарък с изключение на яребицата, гургулиците и златните пръстени получава мярка 3/4, а всичко останало е 4/4.
  • „Chameleon“ от Petra започва с риф в 5/4 време, след което прескача в 7/8, преди да премине в обикновените 4/4 за вокалните партии. Частта 7/8 се връща за китарното соло преди последния куплет.
  • Традиционният химн „How Great Thou Art“ е официално в 4/4 такт през целия път, но често се изпълнява с постоянен акцент върху седмия и единадесетия такт на всеки ред („когато аз в AWE-някои победих-DER“ и „Чувам ROLL-ing thun-DER“ и т.н.), което го прави сякаш скача от 6/4 на 4/4 и обратно два пъти.
  • Честотата на този троп в този музикален жанр е пародирана от Clickhole with , който изобщо няма нищо подобно на рима или ритъм, но въпреки това някак си успява да звучи добре, по същия начин антихуморът е забавен или дадаисткото изкуство е красиво.
Държава/Bluegrass
  • Често срещан модел на стихове в кънтри музиката: два 4/4 такта, 2/4 такт и още един 4/4 такт (или 2/2 и 1/2, съответно, за 7/2). Примерите включват „Skip a Rope“ от Хенсън Каргил, „Small Town Saturday Night“ от Хал Кетчъм и „Just Might Have Her Radio On“ от Трент Томлинсън. Ранди Травис „If I Didn't Have You“ и „A Different World“ от Бъки Ковингтън използват варианта 2/2-2/2-1/2-2/2.
  • Денис Линде обичаше да вмъква 6/4 и 7/4 такта в своите обикновено 4/4 песни, включително 'Janie Baker's Love Slave' и 'Heaven Bound (I'm Ready)' на Shenandoah; „Кралицата на моя двоен широк трейлър“ от Сами Кершоу; „Нощта пада в сърцето ми“ от Даймънд Рио; „Долу в канавка“ от Джо Дифи; и т.н.
  • 'Music on the Wind' от Сузи Богъс е в 5/4 време.
  • „Каубои и ангели“ от Дъстин Линч е в 7/4 на стиховете, но най-вече се връща към 4/4 за припева.
  • „Mine Would Be You“ от Блейк Шелтън е в 7/4 на стиховете.
  • „Sand Dollar“ от прогресивната блуграс група The String Cheese Incident е в 5/4, а „Turn This Around“ редува 8/4 и 7/4 такта в един момент.
  • „Плуване в шампанско“ от Ерик Хедърли е в 8/8 (3+3+2).
  • „Burning House“ от Cam влиза и излиза от 7/4 (4+3).
  • „What We Ain't Got“ от Джейк Оуен е до голяма степен 7/4 (3+4).
  • Припевът към „Blue Memories“ от Patty Loveless завършва с реплика, която е в 10/4 (4+2+4).
Електронна
  • Електронните музикални гиганти Autechre понякога се задълбочават в необичайни времеви размери - 'Drane' от Пилинг сесия и „Cichli“ от Chiastic Slide са в 10/4, докато '777' от LP5 е 7/8. Мелодията от 'Slip' on Амбър също изглежда следва странен подпис. Те също така използват определен полиритъм, при който песента приема прав 4/4 ритъм и очаква четири такта в цялата песен, с изключение на модела на бас барабана, който само следва три мерки, водещи до интересни комбинации. Слушайте „Rotar“ от Три повторения и „Cichli“ от Chiastic Slide например.
    • Предотвратено от Конфийлд , който може би е един от най-странните албуми в света, но успява да остане в общото време. „Gantz Graf“ също е объркващо, но също е в 4/4 (единствено щракване с хай-хет е единственият ви намек.)
    • Autechre също обичат да злоупотребяват с темпове. Със „Teartear“ (от Амбър ), това просто означава просто забавяне в края на песента, но „Cap.IV“ от Gantz Graf, който е в постоянно ускорение, почти се превръща в огромно размазване до края на песента, а ритъмът в „Fold4, Wrap5' от LP5 някак си успява непрекъснато да измества темпото си надолу, само за да се върне отново към първоначалния си произход (всичко докато мелодията привидно поддържа постоянен ритъм).
  • „u-2“ на iamamiwhoami, част от „За когото може да се отнася“. серия, е в 7/4 време.
  • „Aulos“ от Владимир Каучемар е написан в 4/4, но флейтата, която свири през цялата песен, е написана в метър от 6/8
  • Lamb има цял албум, посветен на този троп, наречен „Fear of Fours“.
  • ' ' от Da Nine е предимно в метър от 95/16. (В действителност все още има нечетни времена. Започва с повтарящ се модел от 5 такта от 4/4 и такт от 15/16, след това 5 такта от 5/4, последван от единичен такт от 14/16, продължава обратно към модела 95/16 и добавя полиритъм, където 9 такта от 5/8 и такт от 5/16 свирят под модела 95/16 до края.)
    • Общо взето, ' ' се забърква с тактовите размери. От всички песни, пуснати в неговия Soundcloud, само няколко от тях могат да се преброят в 4/4 направо и дори тогава структурите не са в общи 4/8/16 тактове.
  • Venetian Snares е кралят за всички времена на това, след като го е използвал толкова много, че по дяволите почти го обръща. Колко луд става? 'Деветнадесет 1319' редуват се 13/4 и 19/4 време.
    • „Mercy Funk“ вероятно има повече промени в тактовия подпис от всяка друга песен на Venetian Snares. Работейки с висока скорост от 180 bpm, започва с 8 такта от 11/4, след което преминава към редуващи се тактове от 5/4 и 13/8 (или 23/8 заедно) до 2'32'. След това се запазва 5/4 до 3'50', където единичен 7/4 бар е последван от 7 бара от 23/8 плюс един бар 19/8. На 4'23' следва последователност от 16 такта на 13/8, 8 такта на 7/4, цикъл от 3 такта на 7/4 и такт на 15/8 (или 57/8 заедно), повторен два пъти , след това 7/4 до края.
    • За него Common Time е най-рядко срещаният подпис - той предпочита 7/4.
    • Изглежда, че той има последовател в шотландския музикант Acrnym.
  • „Полиритъм“ от Парфюм. Бриджът има 5/8 и 6/8 (вокални партии) над 4/4 (битът на барабана), след това до 3/2 след вокалното 'хълцане'; ниският синтезатор има полиритъм 7:6. Това беше толкова радикална песен за това, което по същество е Idol Group, че компанията първоначално поиска мостът да бъде отрязан изцяло. Композиторът на песента (и звукозаписен продуцент) Ясутака Наката видя, че песента е разрешена да стои такава, каквато е (въпреки че версията за радио редактиране беше направена на концесия) и тя стана първият хит на Perfume в десетката.
  • Споменатите по-горе Autechre и Venetian Snares всъщност си сътрудничат в песента, озаглавена „Elephant Gear“ под псевдонима „AEVSVS“, като част от компилация от песни в памет на съоснователя на Elektron Даниел Ханссон. Естествено, пистата беше в необичайно време, по-точно 5/4.
  • Песента 'Good-N-Evil' от Трейси Лордс ' албумът '1000 Fires' е песен 7/8 с ритъм на четири на етажа, което прави метъра да звучи като 3,5/4.
  • Заглавната песен на Lazerhawk's Посетителите има 5/4 басова линия срещу 4/4 ритъм, докато 'The Voyage' се редува между 3*7/8 и 4/4, основно ритъмът на 'Tubular Bells' минус половин ритъм.
  • „Punchinello“ от Mr. 76ix е в 14/16, което не е същото като 7/8, тъй като е разделено по различен начин: 2/4 + 2*3/16 вместо 2/4 +3/8.
  • ohGr 'Eyecandy' (11/8) и 'Feelin' Chicken' (5/4).
  • ' ' от Cyborganic Zombie има барабанната песен, която се редува 3 такта в 5/4 с три в 3/4 и всичко останало отгоре в 4/4.
  • „So Damn Beautiful (Amethyst Mix)“ от Polaroid е в 3/4 — не особено необичайно, с изключение на това, че съществува в жанр, в който всичко е в 4/4, защото се предполага, че е кръстосано с други песни.
    • По същия начин „Just Another Groove“ от Mighty Dub Kats включва 3 такта от 4/4, последвани от един такт от 3/4. го показва в действие. В интервюто, което следва, DJ Carl Cox отбелязва, че това „въобще не е една от най-лесните записи за смесване“.
  • „Liquefaction“ на Four Tet започва със синтезаторен лууп в 5/8, след което барабанният канал се появява над него в 6/8.
  • „Cryo“ на Oneohtrix Point Never е в 17/16.
  • Финт обича подкопаване този троп, колкото обичат да го играят направо. Много от песните им използват база от 4/4 време, толкова усукани на възли чрез синкопиране и триплетни цикли, че го осъзнавате само при внимателен анализ... ' например може да бъде представено в 4/4 време, но може да се окажете, че се опитвате да го преброите, като използвате 3/4, 5/4, 6/4 и 7/8 време в различни точки. Специално споменаване отива за Double Subversion, намерен в контролирания хаос на ' ' обаче: Успех с определянето на пълния подпис на този, но той започва със слоеве при 9/8, 3/4 и 4/4, преди да се обедини в 4/4... и след това става наистина ли сложно след тази първа капка.
  • DJ/продуцент Джонатан Питърс издаде 'Flower Duet '99' под името Lumimaire. Не само, че е клубна песен в такт 6/4, тя е базирана на известния „Flower Duet“ от операта Lakme, която е в 6/8. Комерсиалният сингъл съдържа предупреждение за DJ-ите, че песента не е в 4/4 време.
  • на Джейк Чудноу ' и ' “ (тези, които често се чуват в Vsauce видеоклипове) и двете са в 7/4.
  • 'IED' на предната линия е в 5/4.
  • 'Jocko Homo' на Devo е в 7/8 за първата половина на песента.
  • „Danding Party“ на Solar Fields започва в 4/4, превключва на 12/8, след което комбинира двете в полиритъм.
  • Песента на Eurobeat 'Why' на Black Eva има 7/8 синтезаторен риф, въпреки че ударните винаги са 4/4.
  • 'Endourban' на Black Rain е в 15/16 до финала, където печели 16-ти и става 4/4.
  • „And Then The Rain Falls(original mix)“ на Blue Amazon е полиритмичен, с органов риф в 12/16 срещу другите инструменти в общото време.
Фолк и блус
  • Гръцки народен танцов стил Цаконикос използва 5/4 ключ.
  • Необичайни моменти са енергично често срещани в традициите на турската народна музика. Най-често срещаните (освен Общото време, разбира се) са 5/8, 7/8 или 9/8, но дори по-сложни времена като 9/16, 10/8 или 11/8 могат лесно да бъдат намерени. Необичайни времена се наричат ритъм („куцащ ритъм“) в турската народна традиция.
  • Виена Тенг ' което е в 5/8, когато не е в 6/8, 3+3+2/8 (което е не същото като 8/8 поради местоположението на напреженията) или 7/8.
    • По-малко известен, но по-добър пример е „Сигнален огън“, привидно 5/4 парче, което променя метъра при падане на шапка.
    • ' ', от четвъртия й студиен албум, е в стабилни 5/4.
    • И нейният пети и (към момента на писане) най-нов албум се отваря с подходящо име ' ', което увеличава тактовия размер до 7/4.
  • Българската музика наистина е богата на трудни времеви подписи. е пример за традиционни народни танци в 11/16, 7/8, 12/8 и 8/8, приблизително в този ред.
    • Същото е и с босненската музика. традиционната ' ,“ например е в различни деления на 9/4 и 9/8, като 2+2+2+3/8 и 3+2+4/4.
  • „In the House of Tom Bombadil“ на Nickel Creek има повтарящ се бридж, който се играе в 9/8 или 9/4 време, което става по-интересно от появата на единичен 4/4 такт в началото на всяко повторение на мотива .
  • Суфджан Стивънс обича този троп. Ще го чуете няколко пъти за албум, понякога дори за песен .
    • Може би владетелят на всички изброени тук песни е „Относно наблюдението на НЛО близо до Хайленд, Илинойс“ на Суфджан, която е най-вече в 65/16 (18+17+17+13/16) ( ).
    • Подменен в „Happy Family Christmas“, който започва с броенето на „едно-две-и-един-два-три-четири“, което предполага 7/8 време, но след това продължава като песен 4/4.
    • „Най-високият мъж, най-широките рамене“ постоянно преминава от 11/4 (5+6) на 5/4.
  • Берт Янш беше известен с това, че съобразява музиката с текстовете си, а не с по-често срещаните текстове към музиката. В резултат на това много от песните му се отклоняват диво в странни размери само за този един ред, с малко логика или причина освен „звучи по-добре“.
  • За допълнително забавление, Лео Котке и песента на Майк Гордън ' има вокалите в 4/4, но музиката в 5/4, така че точката, в която идват вокалите, постоянно се измества.
  • „Аутопсия“ от Fairport Convention е в 3/4, 4/4 и 5/4. Тяхната версия на 'Tam Lin' се редува между 7/4 и 6/4. Инструменталната кода на „Matty Groves“ също изглежда използва това, но е в много по-сложен такт.
  • Пол СаймънДжазовата сатира на „Have A Good Time“ има стихове в 7/4 и припеви в права 4/4.
  • Ирландската народна музика често свири с Uncommon Time – например „Rocky Road To Dublin“ е в 9/8.
    • Всъщност ирландската музика просто има няколко „поджанра“, които основно са разделени по тактов размер:
      • Ако е във времето на изрязване (2/2), това е макара или хорнпайп, в зависимост от това колко силно е подчертан първият удар на такта (леко подчертан, това е макара, силно, това е хорнпайп.).
      • Ако е в 6/8, това е джиг. Има също така джиги за приплъзване, в 9/8 (включително 'Rocky Road To Dublin'), и няколко двойни джига в 12/8.
      • 3/4 и 4/4 се използват предимно за песни (за разлика от танцовата музика), но също се появяват в инструментали.
  • „Безсърдечна магистрала“ от Алела Даян е в 5/4 и 4/4.
  • ' ' от Жан-Мишел Жар започва в 9/8. Едва можете да разберете, защото единственият достатъчно бърз ритмичен елемент е алеаторна струнна линия. Това и вместо 3/8 + 3/8 + 3/8, това е 5/8 + 4/8.
    • Втората половина на Кислород, част 5 има 5/8 метър (или може би полиритъм от 5/8 срещу 2/4).
  • ' ' от Aoife O'Donovan е в 7/4.
  • „Barrett's Privateers“ от Стан Роджърс е предимно в 4/4, но преминава към 5/4 за един такт по време на всеки куплет и припев.
  • „From Eden“ на Hozier е в 5/4.
  • 'Uncle John's Band' на Grateful Dead съдържа риф в 7/4 (включително пасажа, който затваря песента), а също така често пропуска ритъм по време на стиховете, вмъквайки 3/4 в пасажи, които иначе са в общо време.
    • „The Eleven“ получи заглавието си от своя 11/8 тактов подпис.
    • Те наистина използваха това много , до точката, в която на практика са кандидати за Trope Codifier в рок музикатаБийтълс; вижте тяхната страница, която включва много по-дълъг списък, за доказателство. Някои от техните примери получават сложен .
  • „Fehu“ на Wardruna използва 5/4 метър навсякъде.
  • Народната песен 'Peggy-O' (наричана още 'The Bonnie Lass o' Fyvie', 'Fennario', 'The Maid of Fife' и редица други заглавия) често се изпълнява с необичайни метрови подписи, въпреки че аранжиментите варират.Боб Диланаранжиментът на дебютния му албум използва Common Time , ноСаймън и Гарфънкел's, също в техния дебютен албум, е предимно в 10/4 (има няколко свързващи пасажа от 4/4). The Grateful Dead, която беше основна част от техния сет на живо, е още по-сложна, използвайки модели от 5+4+5+7/4 (т.е. 21/4); както беше споменато по-горе, те наистина обичаха този троп, така че това вероятно няма да е изненада. Въпреки диво различните аранжименти (и дори текстове) между тези версии, обаче, мелодията като цяло остава доста сходна. Интересното е, че когато Дилън започва да изпълнява песента отново на концерти през 90-те, той започва да използва мелодията и текста на Dead, въпреки че запазва по-проста ритмична основа.
  • The Smothers Brothers изпяха „The Last Great Waltz“ от Мейсън Уилямс, който разказва историята на валцър Джонатан У. Астор. Стиховете са в 2/4 такт, а припевите са в 3/4 (валс) време, до последния припев, който е в 5/4 такт (изсвирен като редуващи се тактове на 2/4 такт и 3/4 такт).
Хип хоп
  • „Changeling / Transmission 1“ на DJ Shadow е в 7/4. „Stem/Long Stem“ от същия албум има поне една лента от 3/4.
  • Песента на Gorillaz '5/4' включва полиритъм от 5/4 при китарите и 4/4 при барабаните.
  • Еминем„Underground“ е в 5/8.
  • „Методът на ритъма“ на Flobots скача между 6/8 и 7/8.
    • ' ' е в 5/8.
  • Андрю Хуанг, рапърът с слава на YouTube, има песен, озаглавена ' ' в... Е, нали знаеш. Същото важи и за неговия ' ', и ' ' използва нещо поне толкова странно в раздела си за 'математически метал'.
  • е в 7/4.
  • Записа рапърът в YouTube None Like Joshua над мелодия 7/4 Venetian Snares.
  • Направено кафе Milton на YouTube в 7/8.
  • ' ' от Consequence с участието на DJ Khaled, John Legend и Kanye West циклира пет такта от 4/4 и по този начин може да бъде проследен като 10/2 или 20/4. (Първите няколко от тях също са доста дезориентиращи.) Макар да е съмнително необичайно за музиката като цяло, дори това е рядкост в рапа.
  • Основният грув в „Message II (Survival)“ от Grandmaster Flash and the Furious Five е 5/8 срещу 4/4.
  • „Strange Ways“ на Madvillain има бавен бит в 5/4, както в песента Gentle Giant, от която е семплирана („Funny Ways“).
  • изрезка ' ' добавя допълнителен ритъм към такта на всеки осем такта (така че получавате осем такта от 3/4, осем такта от 4/4, осем такта от 5/4 и т.н.). По средата на песента този модел започва отначало в двойно време.
  • луд шофьор ' има 4 песни в нечетно време. „Йо, хлапе!“ е в 5/4, 'The Parthenon' е в 14/4, 'Chillin' in the Columns' е в 6/4, а 'Cross Gates Estates' е в 7/8. Всичко това изглежда доста естествено течащо.
  • Coin Locker Kid рапира на квакерите Русия с любов в 7/8.
  • Kid Koala е създал няколко странни бита. Някои забележителни включват;
    • ” от Deltron 3030 има припев, който е в 5 такта от 6/4, с последния 6-ти такт в 7/4.
    • започва в 4/4 и преминава към 3/4 по средата.
Джаз
  • „Изследванията на времето“ на квартета на Дейв Брубек използват нетрадиционни времеви размери.
    • „Take Five“, „Countdown“ и „Castilian Blues“ са в 5/4 (въпреки че, като се има предвид как се разделя, можете да твърдите, че „Take Five“ е в 6/8+2/4);
    • 'Three's A Crowd' и 'Unsquare Dance' са в 7/4;
    • „Еднадесет и четири“ еТочно това, което пише на тенекия(за да бъдем по-точни, [3+ 2+ 3+ 3]/4).
    • Външните части на 'Blue Rondo A La Turk' са в [2+ 2+ 2+ 3]/8 (импровизираната средна част е в Common Time).
    • „Three To Get Ready“ се редува между 3/4 и 4/4 на всеки два такта.
    • „Вземете пет“ от Дейв Брубек е едновременно Ур-примерът за този троп в поп музиката (предстоящ десетилетие или повече преди прогресивния рок и дори времевите експерименти на Бийтълс) и Създателят на тропи за нов жанр джаз: въпреки необичайното време, неговият ритъм е достатъчно прост че а много от джаз песни са го копирали оттогава. През 50-те години това беше революционно.
    • Те наистина направиха парче в 4/4 на една от тези плочи, шегата е, че парчето незабавно се превръща във валс в 3/4.
      • Всъщност е по-лошо от това — „Валсът на Кати“ включва соло на саксофон от Пол Дезмънд по време на валс с барабанистът (Джо Морело), ​​който свири 6/8 зад него, след което преминава в соло на пиано за валс от Брубек, което внезапно преминава в 4/4 замах точно в средата, като Юджийн Райт свири на бас в 3/4, докато Морело продължава да свири 6/8...
  • Джаз музикантът и аранжор Дон Елис беше известен с използването на неортодоксален тактов размер. Неговите Електрическа вана албумът включва класации в 5/4 („Indian Lady“), 7/4 („Turkish Bath“) и 17/4 („New Horizons“). 'Българска издатина' (виж записа за българската народна музика по-долу) е в 33/16. Една по-късна диаграма, 'Niner Two' еТочно това, което пише на тенекия, както е '33 222 1 222', в 19/8. „Първото число, което имаме, е това, което се основава на това, което наричаме „традиционните 19“, деветнадесет удара на летвата. Нека ви дам подразделението тук, то е 3-3-2-2-2-1-2-2-2. Разбира се, това е само телефонният код.
  • Джаз пианистът/композитор Дейвид Беноа заяви, че обича поне една песен във всеки от албумите му да използва тактов размер, различен от 4/4. Например, „Wistful Thinking“ се върти между 7/8 и 4/4, както и „Yusuke The Ghost“. „Една мечта“ е в 9/8.
  • „Жизненоважна трансформация“ на оркестър Махавишну от Вътрешният монтажен пламък е предимно в 9/8, както и заглавната песен от Огнени птици . Тогава 'Celestial Terrestrial Commuters' в последния албум е в 19/16, докато 'The Dance of Maya' от предишния албум се отваря със сегмент в (3+4+3)/4 или 10/4, преди да преминете към сегмент в (3+3+3+3+3+3+2)/8 или 20/8, преди да наслагва двата в особено объркващ сегмент. Това далеч не е изчерпателен списък, дори и за тези два албума; първият оркестър Махавишну (който също записва Изгубените сесии на тризъбец ) беше почти една от онези групи, които предпочитаха да използват комбинирани метри пред всичко, наподобяващо Common Time. В записания им изход има най-много шепа песни, които не използват комбинирани измервателни уреди. (Съобщава се, че един от членовете на групата коментира, че никой от тях не е знаел със сигурност в какъв тактов размер е която и да е от песните им, тъй като са били твърде заети да следят ритмите на собствените си партии, за да обърнат внимание на такива тривиалности, като например какъв тактов размер е някой други бяха вътре.)
  • „Let Me Be Your Mirror“ (от Хал Дейвид и Мишел Легран) е в 5/4.
  • Аутсайдерският джаз/класически композитор Луис 'Moondog' Хардин често експериментира с Uncommon Time; той беше цитиран да казва „Няма да умра в 4/4“. Неговото камерно парче ' ' разполага с нетрадиционен метод за нанизване на четворки - може да се докаже, че тактовият размер всъщност е 8/4 или 16/8.
    • Неговият предпочитан метод на работа беше да нанизва кръгове в нетрадиционни времена. виж ' , която се изпълнява в 5/4 (и беше покрита в 4/4, за негово раздразнение, от Джанис Джоплин); или ' (първата песен в този линк), която е в 4/4, но аранжирана в нетрадиционен тритактов такт.
  • Групата Supersilent обича... необичайно тактови подписи, например . Това прави още по-впечатляващо от факта, че целият им каталог е съставен изцяло от безплатни импровизации, написани на място, от нулата. Те дори никога не са играли същото риф два пъти за 15 години заедно, да не говорим за песен, но все пак успяват да модулират тактовите размери и полиритмите в движение. Те са разбираемо напрегнати и съсредоточени, докато свирят на живо, макар и да не се шегуват.
  • Пат Метени прегръща всеки подпис, познат на човека. Голяма част от работата му се променя не само чрез различни често срещани моменти, но и чрез множество необичайни. Например, една от по-ранните му композиции в Pat Metheny Group, 'The First Circle', се върти около риф 22/8 с използвани 12/8, 6/8 и 4/4. Включени две последователни песни Писмо от дома са озаглавени '45/8' след необичайното време (което, за упражнение за това колко далеч могат да разтегнат концепцията, е доста закачливо); и '5-5-7', след модела 5/4 - 5/4 - 7/4 на основния риф (песента също използва 6/4, 6/8 и 3/4.)
  • Джеф Кофин също обича странното време, но е много повече фокусиран върху прекарването на необичайно време канал като никой друг. Цялата странност на музиката му може да бъде приписана на неговото... нетрадиционно формулиране. Песен, озаглавена „The Mad Hatter Rides Again“, включва основна мелодия в 17/8 (наречена от Coffin като „осем и половина-четири“) и бридж в редуващи се 9/4 и 7/4. Всичко това е около два акорда - благодарение на това, че песента е фънк. да.
  • , изпълнен от оркестъра на Стан Кентън, е изцяло в 9/4 (2+2+3+2/4).
  • „Аджа“ на Steely Dan. Това Other Wiki обобщава манипулациите в инструменталната пауза на песента: Първата част продължава 17 такта, един към 2/4, докато другите музиканти вървят на стакато акорди отдолу. Интерлюдните акорди се връщат за кратко и Гад продължава да поддържа ритъма, с още няколко разцвета, докато солото на Шортър продължава. След това солото на вамп и барабани се възобновява за друга секция от 17 такта, тази включваща един такт в 3/4, която завършва с низходяща прогресия на акордите, която ни връща обратно в интрото.
Последната дума на припева („ти“) също вмъква 3/4 в иначе раздел 4/4.
  • Арменският джаз пианист Тигран Хамасян посочи Meshuggah като влияние, ако това е индикация. Песента 'The Grid' очевидно е базирана на подпис 35/16 метра, но успех, ако има някакъв смисъл от нея.
метални
  • Mathcore групата The Number Twelve Looks Like You харесва това. Само песента „Дядо“ включва 3/4, 4/4, 5/4, 7/4, 11/8 и 13/4.
  • Много отАлис в оковипесните (особено композираните от Джери) имат необичаен тактов размер. Особено забележително е който се измества между 7/8 и 4/4 в различни точки от песента.
  • Знаменателната Technical Death Metal група Atheist създаде музикална лудост, задължена да принуди всеки, запознат с музиката, да потръпне от ужас от звука на постоянното им използване на странни тактови размери, променящи се с бързи темпове. Вторият им албум съдържа 8 поредни песни от този троп в изобилие. Това са Alien Geometry, приложени към музиката.
  • инструмент обича да използва странни тактови подписи с много от песните си. Най-известният вероятно е „схизма“, който споредДжъстин Ченселър, техният басистзапочва в*шеговито наричан 6,5/8 време, а след това просто отива навсякъде от тази точка. Интересно за слушане, не толкова, когато наистина се опитвашиграйте го сами.
    • Встъпителният риф е в 6/4. Бар 5/8 и след това бар 7/8.
      • „Schism“ очевидно държи рекорда за най-много промени в тактовия подпис в песен, която се появи в Billboard Hot 100, с 47 промени в нейното почти 7-минутно време на изпълнение.
    • „Lateralus“, заглавната песен от същия албум, е друг пример. Припевът е в 9+8+7/8, а останалата част от песента съчетава 5/8 и 12/16 или 12/8 (и двете се чувстват като 4/4, но гледайки го ритмично и темпо , няма достатъчно 16-ти ноти в 4/4 за някои части).
      • 'Lateralus' получава бонус точки за
      • Има и бридж на песента, където барабаните свирят 5/8, а останалата част от групата използва 6/8.
    • Много други песни на Tool използват 5/4, 7/4, 9/4 и променящи се или комбинирани метри, включително „Intolerance“, „Die Eier Von Satan“, „Forty Six & Two“, „The Patient“, „ Jambi' и 'Vicarious'
    • The Grudge е в 5/4, а Right in Two е в 11/8.
  • „Въпрос!“ от System of a Down непрекъснато преминава между 9/8, 10/8, 6/8 и 3/4, до степен, че групата е имала проблеми да я свири на живо. Като цяло групата има тенденция да използва това доста свободно, въпреки че 'Въпрос!' е може би най-крайният им пример.
  • Soundgarden бяха известни с неволното си използване на необичайни тактови размери, най-известно в песента им „Spoonman“. Групата каза, че много от това е било неволно – те просто ще се забъркват, докато намерят нещо, което звучи добре, и чак много по-късно ще разберат, че песента всъщност е в 7/4 или 9/8.
  • Основният риф за песента „Ithyphallic“ от Nile е в 7/4, но песента има множество промени във времето и темпото, като се използват 4/4, 5/4, 3/4, 6/4 и 7/4, и темпове, вариращи от 255 BPM до 60 BPM.
    • Освен това песента „Папирус, съдържащ заклинанието за запазване на притежателя си срещу атаки от онзи, който е във водата“ има като най-странни времеви подписи 11/8, 5/8, 9/8, 7/8 и няколко такта от 17/16.
  • Meshuggah, подобно на Tool (с когото са на турне) обичат този троп и са склонни да правят много с него. В основния риф на „New Millennium Cyanide Christ“, например, барабанистът им свири бавна 4/4 с ръцете си и очевидно пет такта на много оживен 23/16, последван от един от 13/16 с краката си, и от там става по-сложно. Това вероятно е Subverted или Played With, тъй като повечето от песните им се оказват с основи от 4/4, които са в основата на всички промени в тактовия подпис, но тяхното използване на полиритми е толкова ритмично сложно, че вероятно е невъзможно някой да каже, без всъщност да е прочел техния мюзикъл партитури и/или манипулиране на музиката си, за да я забавят поне три пъти. (Например, гореспоменатият модел в „Новото хилядолетие цианид Христос“ събира 128/16, което теоретично може да се брои като осем такта от 4/4. Въпреки това, дори ако преброите ударите, ще никога можете да ги следвате и да разберете това. Темпото на песента е твърде бързо, за да следва такава ритмична сложност). По същество използването на полиритми от Мешуга е най-чистата възможна същност на Mind Screw, приложена към ритъма. Виж за много по-продължително обяснение, което все още едва надрасква повърхността. Те имат поне един пример, който няма елементи, които се разделят на степени на две, а именно „Спазъм“ от Нищо , който (очевидно) има база от 7/4.
  • „Затихването“ на Normpeterson е на 7/4 време.
  • „We Are the Involuntary“ на Underoath скача между 5/4, 4/4 и 3/4.
    • 'The Created Void' е в 5/4 с около 3/4.
  • Между погребаните и менживее за този троп, песните им обикновено скачат между няколко тактови подписи. Може би най-важното е, че „Selkies - The Endless Obsession“ има предимно 13/8 стиха, а „Prequel to the Sequel“ включва 5/4 полка раздел.
    • все пак наистина взима тортата: основният риф е вътре 24,5/4 ([3+4+2+2.5+3+4+2+4]/4) и песента рядко, ако изобщо, остава в един и същ тактов подпис за цяла минута.
  • Dream Theater използва това много. „Да се ​​научим да живеем“ започва в 15/8 и 7/4 и лъкатуши оттам.
    • Най-вече, в има раздел, който променя почти всяка мярка. Има общо 104 промени във времето в песен с дължина 6:13. Това се равнява на промяна на времето на всеки 3,6 СЕКУНДИ! Музикантите внимавайте, виждайки го изложено на хартия, може да накара главата ви да се пръсне. Един добър начин да се справите с промените във времето в The Dance of Eternity е да гледате този човек докато държете флаш карти с тайм-сигнатури. Чакай, аз ли току-що гледах един човек бийтбокс тази песен? Мили Боже!
    • Има няколко такта преди финала на 'Home' в 19/16.
    • „Breaking All Illusions“ е почти толкова смешен, с над 170 промени във времето за 12 минути. При средна промяна на всеки 4-нечетни секунди, той не е толкова компактен като Dance of Eternity, но е близо. Все пак има дишане на китарно соло в 4/4 в средата.
    • По дяволите, повечето от по-дългите им песни имат инструментални секции, които променят тактовия размер на всеки такт.
  • Самостоятелен албум на Джон Петручи от 2005 г Спряна анимация има това в почти всяка песен. Специален реквизит отива в „Glasgow Kiss“, който има секция, където групата свири в 12/8, но две от китарите свирят в 9/8. И нотните ноти го отбелязват като такъв.
  • OSI има песен, която се редува между лирични части в 6/4 и инструментални пасажи в 25/16.
  • Много Black Metal групи наистина харесват този троп. Вероятно е по-трудно да се намери песен на Blut aus Nord, която да остане в Common Time през целия път, отколкото да се намери такава, която използва този троп някъде, особено във всичко, което са издали през последните пет години.
    • 'Slaughter of Dreams' на Mayhem е предимно в 7/4, което не е толкова изненадващо, тъй като е от дните им като прогресив блек метъл банда, но какво е изненадващо е, че „Deathcrush“ и „Chainsaw Gutsfuck“, и двете от невероятно примитивните Deathcrush EP, и двете имат сегменти в 5/4.
    • „Елегията на Икарос“ на Emperor има един раздел, където е почти невъзможно да се намерят два последователни такта в един и същи метър. Повечето от тях са наистина странни комбинации от 10, 11 и други числа. Този сегмент може да се чуе от 1:04 и в края на песента. „Sworn“, от същия албум, прави нещо подобно. Един от сегментите за необичайно време започва в 1:51. Това се проявява и в няколко песни на Прометей , като „Огненият език“ и „Този, който потърси огъня“.
  • Slayer прави това от време на време. „Metal Storm/Face the Slayer“ започва в 4/4, преминава към 9/8 и след това се връща към 4/4. „At Dawn They Sleep“ започва в 5/4, след което преминава в 4/4. Използването им на този троп е намаляло с времето.
  • Приносът на Каин е основно в синхронизация 6/4, но има раздел, където се променя на 4/4 и след това 5/4, преди да се върне обратно към 6/4.
  • Pain of Salvation изглежда е забравена в този списък (въпреки че този троп е споменат в сайта за тропи на групата). Толкова много песни на Pain Of Salvation имат необичаен тактов размер. Забележителни примери включват новогодишната нощ, чийто начален риф започва на 21/16, много от The Perfect Element е в 7/8 (с разпръснати 6/8 и 4/4), Idioglossia включва 15/16, 17/16, 7/ 16 и 10/16 мерки. Rope Ends дори има соло на китара в 17/16! Има твърде много песни за изброяване тук, така че просто вижте целия им опус!
  • Андорската група Persefone има своята работа, пълна с това, всяка една от песните им е пълна с необичайни моменти и промени в характерното време, което някои хора смятат за екстремна версия на Dream Theater, забележителни примери 'Shin-ken Part 1 ' от техния 3-ти албум Шин-Кен или 'Returning to the Source' от техния 4-ти албум Духовна миграция .
  • Deathspell Omega прави това много. Това е част от това, което прави звука им толкова непроницаем.
  • Един от рифовете в „Queen of the Damned“ на Astarte е в 5/4. По-ранните албуми на групата използват този троп по-широко; например 'Furious Animosity', първата песен Издигнете се отвътре , има секция, която има два такта 5/4, последвани от такт 6/4, след това по-късно такт 5/4, последван от такт 4/4, последван от още един такт 5/4 и след това три такта 4/4. Други песни в албума също използват този троп, макар и не в тази степен.
  • Втората половина на „Дългият път“ на Panopticon, Pt. II: Capricious Miles е в 7/4.
  • Японската авангардна метъл група Sigh използва това доста често. Например, 7/4 сегменти (или кратни на тях) се показват в „Izuna“, „Intro: Soushiki“, „Outro: Higeki“, „Hail Horror Hail“, „42 49“, „A Sunset Song“ и „ In Devil's Arms (този списък несъмнено не е пълен). Те все още използват съставни метри в новите песни от Graveward (например в 'Kaedit nos pestis').
  • Ти точка наистина ли харесва този троп. Включена почти всяка песен Хубардо има поне една секция с комбиниран измервателен уред. Други албуми също го използват, макар че може би не в същата степен.
  • Блек метъл групата Botanist много обича този троп. Това е едно от многото неща, които правят музиката им толкова странна (въпреки че най-странното все още е фактът, че музиката им се основава предимно на чукания цимбал).
  • Първата половина на 'Glory' на Plaistow, NH, black/sludge/post-metal групата Vattnet Viskar е в 7/4. Втората половина има сегменти в обикновени стари 6/4 и 4/4. Има и риф в 'Breath of the Almighty' близо до края на песента, която е в 5/4. Оттогава те съкратиха името си на Vattnet и преминаха към по-лек стил с чисто пеене, но сега използват този троп още повече; например, „Dark Black“ има риф в 10/4, „Chains“ има сегмент в 5+5+5+6/4 (или 21/4), а „Time Will Dove Everything“ използва 5/4 in части от стиховете му.
  • Мейн фолк/блек метъл групата Falls of Rauros „Ancestors of Shadow“ има една част, която има един такт от 6/4, последван от един такт от 5/4, последван от един такт от 6/4. Този раздел е повторен в „Ancestors of Smoke“, който има и други примери за този троп (включително един раздел, който изглежда е 15/8 или 5/4 в зависимост от това как се брои).
  • „Sóknardalr“ на норвежката викингска метъл група Windir изглежда използва това широко, като превключва подписа на метъра основно на всеки такт или два, но може да се счита за оспорима подривна дейност по линия на Meshuggah, тъй като цялостният модел изглежда е 5+4+5+ 2+5+5+4+2/4... което добавя до 32, или осем такта от 4/4. Това обаче контрастира с това на Meshuggah, тъй като субверсиите на Meshuggah са трудни за разпознаване като субверсии поради това колко бързо се изпълняват, докато примерът на Windir се свири в темпо, типично за Doom Metal, което означава, че освен ако не броите ударите, вероятно няма да забележите, че и те попадат в степени на две (и дори да ги преброите, вероятно ще се изгубите някъде по пътя). „Byringing“ предоставя безспорен прав пример: използва предимно модели от 27 удара, които биха могли, може се считат за подривна, ако са разделени по различен начин, но тук те са разделени като 11+11+5. Единствената причина песента да не е изцяло пример за този троп е, защото завършва с два такта за общо време.
  • Противоречивата американска блек метъл група Liturgy използва този троп доста широко, в песни като „Veins of God“, „Vitriol“ и „Sun of Light“. Това не е пълен списък на тяхното използване на този троп.
  • Прогресив Блек Метъл дуото Njiqahdda също използва този троп много. Небесни змии съдържа редица примери за това, например в песента 'She Which Water Holds', която има няколко сложни промени в подписа на метъра. Пътят на Освобождението от раждането и смъртта съдържа също доста голям брой примери.
  • Блек метъл бандата Bosse-de-Nage използва това от време на време. Например, 'Desuetude' има риф в 5/4.
  • Symphonic Black Metal групата Caladan Brood има няколко примера в песента 'Echoes of Battle', които могат да се преброят като 10/4.
  • Ярост срещу машинатаимат 'Year of tha Boomerang', който има риф в 5/4.
  • Основният риф на 'Animosity' на Ministry е в 9/4.
  • Докато оригиналът Metroid саундтраците понякога съдържаха примери за този троп (вижте по-долу под саундтраците на видеоигрите), метъл аранжиментите на Stemage, соло и с неговата група Metroid Metal, отвеждат този троп до Eleven, като почти всяка песен съдържа сложни промени в тактовия размер, където Stemage смята, че ще направи песента да тече по-естествено. В резултат на това всяка песен може да има секция в 4/4, която се променя на 7/8 за няколко такта, преди да се върне към 4/4. Това е характеристика на почти всяка песен, която той е аранжирал за проекта до точката, в която може да се счита за фирмен стил и вероятно се появява веднъж или повече.
  • Един риф от „Cold Winds of Funeral Dust“ на Immortal е с такт 6/4, последван от 7/4.
  • Krallice , като Progressive Black Metal група, използва това много; някак си идва с територията. Един пример е 'Over Spirit', който съдържа риф в 5/4. По подобен начин „Wretched Wisdom“ съдържа риф в 9/4. Други песни стават по-сложни, което ги сравнява с Math Rock в някои кръгове. Вариант на този троп, който също понякога се появява, е използването на модели с необичаен брой мерки за общо време (например модели от пет, седем или девет такта). А друг път те ще го подкопаят; например, 'Intraum' съдържа един сегмент с редуващи се ленти от 9/8 и 7/8... които се събират до 16/8.
  • Mastodon започнаха да използват това в първата песен на първото си демо („Shadows That Move“, което се отваря в 5/4) и оттогава не са поглеждали назад.
  • Този троп е навсякъде в някои от материалите на Megadeth. „Петте магии“ преминава през около пет промени в тактовия размер за малко повече от толкова минути, включително сегменти в 7/4 и 5/4. Ръжда в мир като цяло има много от това.
  • Metallica също използва много от това. Например, стиховете на „И справедливост за всички“ са в 7/4, докато стиховете на „Welcome Home (Sanitarium)“ са в 10/4, разделени на пет такта по 2/4. 'Blackened' често преминава между 7/4, 5/4 и 6/4, като същевременно хвърля от време на време 5/8 и 7/8 към края. „Лента на мистериите“ в главния риф на „Master of Puppets“ е отбелязана като 5/8 в официалната транскрипция, но някой я измери и установи, че всъщност е най-вероятно случайно.
  • Прогресивната фолк метъл група Týr, която е може би най-известната музикална група, идвала някога от Фарьорските острови, използва този троп широко в повечето си песни. Много от тези примери, като „Regin smið“, са базирани на традиционна народна музика.
  • Moonsorrow , друга прогресив фолк метъл група (тази от Финландия), също много харесва този троп. „Tuleen ajettu maa“ например е в 5/4 през по-голямата част от първите си няколко минути, докато „Karhunkynsi“ широко използва 10/4. Това далеч не е пълен списък.
  • Австралийската Death/Doom група Inverloch отваря първото си EP с риф в 7/4 и дори не е единственото в песента. Те са използвали този троп и другаде.
  • Американските прогресив блек метъл изпълнители Cobalt са много любители на това, което до голяма степен идва с територията на прог група (особено такава, която е толкова повлияна от инструмента, колкото и те). За да дам само един пример, „Hunt the Buffalo“ се отваря в 5/4.
  • Death/doom бандата Derkéta използва това в дългата си песен „Goddess of Death“, като редува три такта от 4/4 с един от 6/4 в една част и използва други модели на друго място. Честно казано е доста трудно да се следят всички промени в техния такт.
  • Мостът на 'Nosferatu' на шведската Thrash Metal банда Witchery се редува между 7/8 и 8/8.
  • Използвани широко от норвежката прогресив метъл група Leprous, те са особено любители на тактовия подпис 7/8, който използват в голям брой от песните си.
  • Cascadian Black Metal бандата Huldrekall използва модел, който добавя до 20/4 в няколко секции на „The Will to Freedom“ (3+3+3+2+3+3+3)/4. Има няколко други промени в подписа на метъра в песента, някои от които се допълватНеобичайно времеи някои от които не. Това е доста дезориентираща песен. По-късно в същия албум 'Traversing the Borderland State' има риф, който се разделя на модели от 14/4 (4+2+4+4)/4.
  • Arcata, CA's Ash Borer имат 'Racerated Spirit', от които поне една секция има три такта от 4/4, последвани от мярка 3/4, възлизаща на 15/4. По-късен раздел от същата песен е в 7/8.
  • Даркестра от Киргизстан имат навика на това. И трите песни от дебютния им албум Сари Ой използвайте това широко, а първият и третият имат ритми, които понякога стават много трудни за следване (вторият просто превключва между 15/8 и 4/4). По-късните им албуми не използват този троп последователно, но все още има доста от него.
  • Откриването на 'Graven Idol' на ирландската блек метъл група Primordial е в 7/4. По-късен сегмент може да се брои или като петтактови модели от 6/8 или като 10/4, друг по-късен сегмент е в 9/4, а затварящият сегмент на песента превключва подписите на метъра привидно на всеки втори такт.
  • Black Sabbath има 'Sabbra Cadabra', който е предимно в 12/8, с изключение на интро рифа, който всъщност е (и изненадващо) в редуващи се тактове от 35/24 и 12/8.
  • Отмъстил седемкратнообикновено се придържа към доброто старо 4/4, с от време на време 6/8 (в 'Acid Rain', началото или 'Buried Alive' или повечето от 'Save Me'), но те имат няколко точни примера, обикновено за да създадете леко чувство на безпокойство или дисбаланс. Като по-прог-ориентиран албум, Сцената играе с това в няколко песни.
    • Интрото на 'Almost Easy' и стиховете на гореспоменатата 'Save Me' са в 6/4 (2+2+2); действителният тактов размер се раздава от модела на ритник.
    • Бриджът на „A Little Piece of Heaven“ точно преди финалния припев е в 5/4, за да звучи по-зловещо.
    • На Сцената , „Ангели“ (което отчасти е за загубата на вяра в Бог) има стихове в 7/4.
    • По същия начин, „Симулация“, където разказвачът започва да осъзнава, че живее в буквална симулация, има стихове в 15/8, което прави темпото леко по-бавно, сякаш нещо не е наред.
    • „Exist“ има част между 3-та и 5-та минута, където всяка част се състои от три 4/4 такта, последвани от 5/4 такта, кулминиращи в полиритмична част , което му придава хаотично усещане. Тихото китарно соло със средна част няма времеви разрез.
  • Дори по метъл стандартите, авангардната блек метъл група Jute Gyte извежда това до крайност, често използвайки полиритми на множество едновременни темпове. Бележки към 2017 г Препятствия обяснете измамите в този албум (обърнете внимание, че Jute Gyte също използва 24-нотна скала, а не 12-нотна скала, която се среща в почти цялата западна музика): „Mice Eating Gold“ и „Yarinareth...“ имат секции, в които една китара постепенно се увеличава в темпото, докато втората китара постепенно намалява в темпо по начин, подобен на изследване на Конлон Нанкароу № 21. Например, „Yarinareth...“ започва с китара с ляво панорамно забавяне от 400 BPM до 100 BPM, докато китара с дясно панорамно ускоряване от 100 BPM до 400 BPM. В средата на този процес (0:36), лявата и дясната панорамна китара за момент се сближават при 200 BPM, а трета, центрирана китара влиза със стабилни 200 BPM. Китарите преминават през различни конфигурации на тези темпови градиенти всеки път, когато тази секция се повтаря в пистата, като винаги се изпълняват манипулации от сериите от 24 ноти 0, 3, 22, 21, 14, 17, 8, 7, 4 19, 18, 5 6, 15, 16, 23, 20, 1, 2, 13, 10, 11, 12, 9.

    Повечето от песните имат секции в множество едновременни темпове, като пролационния канон в съотношение 4:5:6:7:8 в ['The Norms That Author the Self Render the Self Substitutable']. „Democritus Laughing“ започва с риф от четири такта, който се ускорява чрез получаване на допълнителна нота за всеки такт в хоризонтално съотношение 4:5:6:7, за общо 22 ноти. 22-те тона, изсвирени от началната китара бяха генерирани алеаторно чрез хвърляне на 24-странно зарче; другите три китари свирят серийни трансформации на този материал на височината. Когато барабаните влязат, съотношението на темпото става вертикално и четирите китари обменят темпове в това съотношение 4:5:6:7 всеки път, когато началната тема се повтаря.
Оркестров
  • Игор Стравински обичаше да променя размерите на почти всеки такт.
    • „Обредът на пролетта“ е добър пример за това как той играе хаос с тактовите размери: „Именуването и почитането на избрания“ се променя в последователни такти от 9/8 на 5/8 на 7/8 до 3/8 до 4/8 до 7/4 до 3/4. Темата на заключителния „Жертвен танц“ използва неправилна смес от 2/16, 3/16, 4/16 (или 2/8) и 5/16.
    • Последователността на „възкресението“, която започва финала на Жар-птицата има няколко такта в 7/4 време.
    • Магданоз има това тук-там: секциите „Master of Ceremonies“ в началната таблица преминават през много времеви подписи, преди да завършат в 5/8, а във финалната картина има кратък танц 5/8.
    • В Приказката за войниците , „The Soldier's March“ и „Ragtime“ започват направо 2/4, но бридж секцията на първия превключва между 3/4, 3/8 и 2/4 по не съвсем правилен модел, а вторият има повтаряща се цигулка брейк, който хвърля тактове от 5/16 и 7/16. По същия начин е и „Триумфалният поход на дявола“. най-вече в 2/4, но първите му четири такта (които се повтарят по-късно) преминават от 4/4 до 5/8 до 5/4 до 3/4, а няколко други тактови размери също се появяват тук и там.
  • Финалът на Симфония № 2 на Бородин редува тактове от 3/4 и 2/4 в основната си тема.
    • И „Базар на керваните“ от Кисмет , което е просто финалът на Симфония № 2 на Бородин с насложен вокален аранжимент.
  • „Sensemayá“ от Silvestre Revueltas е предимно в 7/8, но също така има мерки в 7/16, 9/8 и 5½/8 (което по същество е 11/16).
  • В Густав Холст Планетите , „Марс“ е в 5/4 и 5/2 (с изключение на кода, който е 3/4), а „Нептун“ е изцяло в 5/4. (Наистина, движенията са симетрични (в представения ред, а не в действителния ред на планетите), когато става въпрос за времеви подписи)
    • В по-малко известно произведение, „Егдън Хийт“, той използва 7/4, по-късна част е в 5/4 и вместо всъщност да изписва тризнаци, в средата той поставя половината оркестър в 7/4 и половината в 21 /8. В различни точки на парчето има и две ленти от 4/4
  • Реймънд Дийн обича това.
  • Четвъртата част (е, втората половина на втората част) от Симфония №3 на Камил Сен-Санс започва в 6/4 време и се движи няколко пъти между 6/4, 9/4, 3/4 и 4/4.
  • на Леонард Бърнстейн Чичестърски псалми е на иврит и в него работят 6 перкусионисти и това е само началото. е предимно в 7/4, в 3/4, 4/4 и след това 3/4- срещу -4/4 (съпоставяне на сопрано и чакъл, където жените пеят 23-ия псалм срещу мъжете, които пеят със скорост Дака за война), и в 10/4.
    • „Валсовете“ на Бернщайн понякога бяха в обичайните 3/4 (напр. „Парижкият валс“ в Кандид ), и понякога наистина ли различно: валсът в неговото Дивертименто за оркестър е в 7/8; валсът в неговата балетна музика за Безплатно превключва свободно между 3/4, 3/8 и 4/4.
    • „Профанация“ от Симфония № 1 почти постоянно измества метри. Първата тема смесва 6/8, 8/8 и 7/8 (последните две са разделени на три бита).
    • В „Кадиш“ (Симфония № 3) припевът започва да пее „Кадиш 1“ в 7/8, редувайки се с 3/4, с по-късна част в 8/8 (3 + 2 + 3). „Kaddish 2“ започва и завършва на 5/8, със средна част на 5/16. „Kaddish 3“ има средна секция в 7/8. Финалът е предимно в 7/8 (2/4 + 3/8) и 7/4 (4/4 + 3/4).
    • Музиката на Леонард Бърнстейн за На брега включва много бърза, натоварена с барабани тема, чиито тактове се редуват скоро и 3/4.
    • „Турски трот“ от Дивертименто за оркестър редува тактове на скоро и 3/4.
    • Темата „Прелюдия“ от „Прелюдия, фуга и рифове“ превключва между 4/4 (=8/8), 3/4 (=6/8), 5/8, 7/8 и 9/8, въпреки че е стриктно да бъде преведен в Common Time, когато се появи отново във „Фугата“.
  • Ако смятате, че цитатът в горната част на страницата е шега, трябва да говорите с норвежкия композитор Кнут Нистед. Той има настройка на текста „Veni Sancte Spiritus“, който, , дава на сопрано и алт модел, представен от един такт от 4/2 и друг от 3/2, докато тенорите и басите модел в два такта от 4/2. И четирите части започнете техните модели при напълно различни времена , което означава, че линиите на лентата на всяка част не са непременно подредени. Най-доброто, което един диригент може да направи в този момент, е да даде отделни удари и след това да се надява на Бог, че певците му могат да разчитат.
  • Който и да е твърдял, че може да е по-интуитивно да се нотират триплетни метри, тъй като X/6 може да иска да погледне партитурата на квинтета за пиано на Томас Адес. Първият и последните няколко такта са в 4/4 (не че звучат така). Между нещата стават малко... сложни. 4/5, 1/12, 3/10, 6/7.... Нещо повече, на много места всеки от петимата играчи има напълно различен „ирационален“ такт, като се синхронизира с останалите само от време на време. да. Донякъде изненадващо е, че изобщо може да се изпълни, без да изглежда като ужасна полимерна бъркотия.
    • И дори това не се сравнява с част от музиката на Конлон Нанкароу, като изследване на пиано, в което частите се движат в съотношение √42 (~6,4807) към 1.
  • Четвъртата част от Симфония №2 на Густав Малер 'Възкресение' превключва тактовите размери почти непрекъснато...и неусетно.
  • на Уилсън Озбърн Рапсодия за соло кларинет има мярка в 5,5/4 време.
  • Карл Дженкинс е микс от 2 песни. Резултатът е песен, част 5/8, част 7/8 и част 4/4.
  • „Long past gone“ и „Tell it by memory“ на Jami Sieber имат редуващи се 12/4 и 11/4 такта.
  • на Робърт Джагър Трети апартамент за група , многогодишен фаворит, включва марш с първи щам в 7/4 (4 + 3) и втори щам и трио в 5/4 (3 + 2), последван от валс в 5/4 (3 + 2).
  • „Ездата на валкириите“ на Рихард Вагнер е в 9/8 време.
  • Пърси Олдридж Грейнджър постави второто движение на Lincolnshire Posy в редуващи се 4/4 и 5/4, третото движение в 5/8, а 4-то движение превключва между 2,5/4 и 7/8.
  • Променадата от Снимки на изложба от Модест Мусоргски (не, това не е дескриптор. Това е неговото име) се редува между 5/4 и 6/4 за първите си няколко такта. В оригиналната му композиция, вместо да се редуват между 5/4 и 6/4, всеки бар на Promenade се състои от 11/4. Това беше опростено от ученик на неговия съвременник Николай Римски-Корсаков (който също така припомни някои примери за това от Мусоргски Борис Годунов в права 2/4) и е норма за последващи публикации. Словото на Бог казва, че този метър трябва да симулира естествен модел на ходене.
  • Споменатият Римски-Корсаков имал навика сам да пише такава музика. Има градска легенда, че веднъж е написал някакво парче на 11/4. Когато музикантите имаха проблеми с проследяването, или диригентът, или самият Римски-Корсаков им препоръчаха да използват фразата „Rim-sky-Kor-sa-kov-has-gone-com-ple-tly-луd”.
  • Финалът на Sergei Prokofiev Сонатата за цигулка и пиано фа минор на 's има основна тема, която смесва 5/8, 7/8 и 8/8.
    • Финалът на Концерт за цигулка на Прокофиев бр. 2 в соль минор има значителни пасажи в 7/4 и 5/4.
  • В музиката на Бела Барток това често се среща под заглавието „Български ритъм“:
    • Шестте танца в български ритъм от микрокосмос са съответно в (4+2+3)/8, (2+2+3)/8, (2+3)/8, (3+2+3)/8, (2+2+2+3) /8 и (3+3+2)/8.
    • Scherzo alla bulgarese от Пети струнен квартет е в (4+2+3)/8; неговото трио варира между (3+2+2+3)/8, (2+3+2+3)/8 и (2+3+3+2)/8, но наистина е твърде бързо за обикновения слушател. занимавайте се с броенето на метрични деления.
    • Intermezzo interrotto от Концерта за оркестър има основна тема, която се редува между 2/4 и 5/8. По-скоро тайно преминава в Common Time след модулация, но това се оказва настройката за музикална шега.
  • Szelenyi има парче, подходящо озаглавено „Changing Bars“. Има само четири места, където той остава в един и същ метър за две поредни мерки. През останалото време се редува между 2/8, 3/8 и 4/8 без видима логика зад това.
  • Самюел Барбър:
    • Финалът на Концерта за пиано и оркестър (Op. 38) е в много бърз 5/8.
    • В Сувенири (Op. 28), началният „Валс“ има кода в 5/4, а „Schottische“ има някои разширени части 5/8.
  • Ралф Вон Уилямс в младостта си пише Героична елегия и триумфален епилог в 7/8 време. Не е толкова лошо, с изключение на това, че започва също със синкопиран триплет и друго синкопирано трептене непосредствено след него и продължава това като остинато за над десет минути . Не е изненадващо, че никога не е станал любим на нито един диригент.
  • Повечето от по-късните творби на Оливие Месиан променят тактовия размер във всяка такт. (!) Той използваше предимно изключително необичайни времена като (3+2+2)/32, (2+2+3)/16 и ги смесваше с по-често срещани като 2/8 или 3/8.
  • Бенджамин Бритън:
    • „War Requiem“ има „Dies irae“ в 7/4 (запазвайки тактовия размер при много по-бавно темпо за „Lacrimosa“), „Confutatis“ в 5/4 и „Agnus Dei“ в 5/16.
    • „Missa brevis in D“ има „Gloria“ в 7/8 и „Agnus Dei“ в 5/4.
  • Симфонията „Патетична“ на Пьотър Илич Чайковски има втора част в 5/4.
  • При Карл Орф Кармина Бурана , инструменталната 'Tanz' редува тактове от 4/4 с тактове от 3/8.
  • Втората част от Сонатата за пиано на Аарън Копланд постоянно се превключва между тактовите размери, предимно 5/8 и 7/8.
    • Копланд също подуши този троп в „Родео“, където значителни части от „Празникът на Buckaroo“ са написани в обичайно време, но на практика се разделят на [3+3+2]/8.
  • Морис Равел:
    • Финалът на струнен квартет започва в 5/8.
    • Пианото трио има начална част в 8/8, подразделена навсякъде като 3+2+3, и финал предимно в 5/4 с няколко 7/4 пасажа.
  • на Кшищоф Пендерецки Тренодия за жертвите на Хирошима е едновременно подривна дейност и отвеждане на този троп до единадесет. Няма необичайно време, защото има изобщо няма времеви подпис , разчитайки на времеви кодове без метър, които казват на диригента кога да внесе звуците без височина на всеки инструмент.
  • В операта Завъртането на винта , Вариант V и последвалата сцена от урока по латински се оценяват с бързи 5/4.
  • Лек пример в първото движение (' Седемнадесет в неделя ') от апартамента на Ралф Вон Уилямс Сюита за английски народни песни . Приблизително половината от оркестъра (инструменти с по-висок тон като флейти и цигулки) свири мелодия 6/8 над по-ниските инструменти, които свирят контрастираща контрамелодия в 2/4 време.
  • Елиът Картър превърна този вид нещо в основен композиционен принцип, наслагвайки един метър върху друг и оставяйки първия да поеме, техника, която стана известна като метрична модулация . Math-rock групите обикновено имат отделни части от песни в един метър и след това преминават към друга за малко. В някои негови произведения, като напр Двоен концерт , Картър сменя брояча на всеки три или четири бара .
  • Третата част от Пол Хиндемит Соната за соло виола OP. 1/25 има маркировка на метронома '600-640'ЗабележкаТова е по-бързо, отколкото хората разумно могат да очакват да играят, и беше поставено там от Hindemith, за да покаже на играча да играе възможно най-бързо, а броячът се променя средно, на всеки 1,5 бара , като горната цифра на тактовия размер е написана над всеки такт, за да се избегне претрупването на нотните листи.
Прогресив рок
  • Използва се широко от двама различни барабанисти в прогресив рока: Нийл Пърт от Rush и Бил Бруфорд от Yes и King Crimson.
    • Майк Портной от Dream Theatre, Експеримент с течно напрежение , Transatlantic и др. често играе и със странни подписи.
  • много, много прогресив рок групи правят необичайни тактови размери; два страхотни примера са „Siberian Khatru“ от Yes (13/8, за по-голямата част от него) и „Tarkus“ от Emerson, Lake & Palmer (10/8 за поне два от сегмента).
    • Yes успяват да вмъкнат това в техните поп рок албуми - 'Changes' from 90125 е част 7/4 и част 4/4.
    • Да „Събуди се“ от Отивам за Единия преминава през десет промени във времето по време на откриването на двадесет и четири такта - включително за кратко преминаване през 9/32, което е просто глупаво, наистина.
    • Да „Roundabout“ има припеви в 14/4 (6/4 + 2/4 + 6/4) и крайна вокална част в 7/4.
    • По-малко известен (все пак за тяхната прог рок страна) пример: Ambrosia имаше навика да сменя подписите. Вижте „Времето не чака никого“, „Живот отвъд Ел Ей“ и „Аптекар“, само за начало. Дори по-известните им балади не са имунизирани: „How Much I Feel“ се измества на 7/8 за кратко около три пети от пътя.
  • Един от най-емблематичните моменти на неудобен тактов подпис определено е подходящо нареченият ' ' част от ' Вечерята е готова ' от Genesis . Имайте предвид, че 9/8 в класическата музика е предимно комбиниран валс метър, състоящ се от 3+3+3; в това парче обаче тактовият размер е добавен, състоящ се от 3+2+4, като солото на органа често се осмелява към други тактови размери, създавайки полимер.
    • Това беше песен от техните по-поп дни, но 'Turn It On Again' е на 13/8 време.
    • Втората половина на 'The Cinema Show' (соло на клавиатурата) е в 7/8.
  • Пинк Флойд'с 'Пари' е предимно в 7/4 време. След това става направо 4/4 за китарното соло, поради това, че Дейвид Гилмор изпитва затруднения при соло в 7/4. Промяната на 4/4 стана емблематична сама по себе си.
    • Pink Floyd също имат 'Mother' и 'Две слънца в залеза“ (и двете 5/4).
    • Голяма част от „ Bike ” е в 4/4 такт, но поради допълнителни срички, хвърлени неправилно в текста му, песента е подправена с непредвидим модел от 5/4, 6/4 и 7/4 такта.
    • „Scream Thy Last Scream“, написан по време на Sanity Slippage на Syd Barrett и никога официално не пуснат, включва няколко промени в тактовия подпис, които го хвърлят в този троп.
  • Една секция от Sound of Contact „Mobius Slip“ повтаря 10/4 + 8/4 + 10/4 + 7/4.
  • Rush използва няколко необичайни времеви размери. Движещи се картини сам има примери за 7/4, 5/4 и 3/4 време.
    • Наистина, Rush е постер групата за този троп – твърде лесно е да се купи фолк митът, че Нийл Пърт НЕ МОЖЕ да свири в 4/4.
      • Част от барабанното соло на Нийл Пърт в продължение на много години беше секция, наречена 'The Waltz', където той щеше да свири 3/4 модел с краката си и хвърляше колкото може повече времеви подписи върху него с ръцете си. Включително 4/4.
    • „YYZ“ има интро в 10/8 време, но това може да е случайно, като морзовата азбука за YYZ (да-дит-да-да, да-дит-да-да, да-да-дит-дит) случайно се вписва в споменатия тактов размер.
    • „Подразделенията“ изглежда се редуват между 7/8, 4/4 и 6/4 тактов размер. Някои времеви подписи траят само няколко такта преди превключване.
    • „Losing It“ има стихове в 5/8, припевът в 4/4 и редуващи се тактове от 5/8 и 6/8 в бриджа.
  • Много от каталога на Jethro Tull използват необичайни времеви размери.
    • От албума Дебела като тухла е стелт пародия на много норми от техния жанр, има много странни подписи и промени в тях. „Вижте там! Ражда се син' част от него, например, е в 5/8. Подобна част във втория раздел на песента е 6/8, но разликата е едва забележима. Сериозно - за да го забележите, трябва да го преброите.
    • „Living in the Past“ и „Jack Frost And The Hooded Crow“ са в 5/4. Ian Anderson направи първото в опит да предотврати превръщането му в Black Sheep Hit, но така или иначе го направи.
    • „Борис танцува“ е, както казва Иън Андерсън по време на Оркестър Джетро Тъл запис, „написан в редуващи се тактове от 7/8 и 9/8, което прави доста трудно да танцуваш на... освен ако не си Борис Елцин .“
  • Obscure психоделична/прог група Egg пусна сингъл, наречен , за радостта от игра в необичайни размери. Стиховете са в 4/4, но припевите наистина са7/8, и за разлика от някои от прог рока там, той има чувство за хумор и всъщност е доста закачлив.
  • Mars Volta наистина харесва промените в техния такт. 'Разговорът с роботи' соло променя тактовия размер на всеки такт, като повечето от тактовите размери са подразделения на 16.
    • 'Cygnus... Vismund Cygnus' от Франсис Мъят включва интро 6/8, основен комплект 4/4, соло на китара и надграждане в 29/16 , последвано от експлозивно аутро в 10/4.
    • „Тетраграматон“ от Ампутация се върти през 11 различни тактови размери (включително две области без такт) и успява да брои някои необичайни времена по множество начини (една секция в 12/8 се брои [5+ 5+ 2/]/8 всеки първи такт и [ 4+ 4+ 4]/8 всеки втори такт.) Може да се намери пълна разбивка .
    • Няколко примера от Бедламът в Голиат : „Metatron“ (5/4), „Wax Simulacra“ (11/8 или [6+5]/8) и „Cavalettas“ (11/8 или [5+6]/8).
  • „Solsbury Hill“ на Питър Гейбриъл е на 7/4 време.
  • „Red“, от King Crimson, има три такта от 5/8, последвани от 4/4 такт по време на основния си риф, който използва скала за цял тон за бонус точки. И тогава започва да се усложнява.
    • Starless в същия албум има секции, изсвирени в 13/8.
    • Въпреки това, тези времеви шеги бледнеят в сравнение с работата, извършена от King Crimson в тяхното прераждане от 80-те. По-специално, песента „Discipline“ включва двамата китаристи на групата, които свирят модели в малко по-различни времеви размери, променящи се на всеки няколко секунди, в продължение на 5 минути.
    • След това има езиците на чучулигата в Aspic Част II, включваща дълга въвеждаща фраза 10+8/8, преплетена с 4/4 - и въпреки това, някак си успявайки да остане приятелски настроена към хълма. По-късно периодично се успокоява до относително стабилни 5/4.
  • Ако някой иска да опита да следи всички промени във времето на Citizen Cain's Небето потъмнява албум, успех.
  • Mew е добър в извличането на странно време, докато не гледате с неговите мечтателни, просторни съединения от две, три и четири. Например, „Hawaii“ има 11/4 припеви и „Repeaterbeater“ 22/4, „Vaccine“ завършва с 11/4 и „Am I Wry? Не“ с 15/2, „156“ има рефрен в 13/4, а „Понякога животът не е лесен“ е навсякъде. Карикатурите и раните от макраме завършват с 3 удара от 3/4 и един удар от 2/4, повторени няколко пъти.
  • Избягван почти напълно от някои прог артисти, като Alan Parsons Project и Kevin Gilbert. Първият албум на Kaipa, повлиян от Allman-Brothers, е изцяло в 4/4.
  • Песента на Джоан Озбърн „Дясната ръка“ е в 7/8 време.
  • Често срещано в Zeuhl, което вероятно не е изненадващо, тъй като музиката е нарочно предназначена да се чувства чужда. Не е необичайно песните да променят метър и темпо на всеки четири такта или по-често. Magma естествено го използва много, като родоначалници на жанра, но може би най-нелепите примери се намират в дискографията на японската група Koenji Hyakkei, в която очевидно някои сегменти от песни са предназначени да бъдат преброени с бийтове с различна дължина. Един пример за това е в песента „Ozone Fall“ (която по съвпадение е една от малкото песни на групата, които имат разбираемо заглавие, въпреки че текстовете са в обичайния за групата Conlang). „Fettim Paillu“ очевидно е друг. Sister band Ruins също прави това много, до точката, в която често изглежда, че имат повече сегменти в 7/4, отколкото във всеки друг метър.
  • Пътуванеимаха 'I'm Gonna Leave You' и 'Nickel and Dime' обратно, преди да преминат към поп.
  • Английската стоунър банда Caravan от 70-те има песен, наречена 'Hoedown', която звучи много като hoedown, с оптимистични ключови подписи, развълнувани китари, кънтри и западно звучащо китарно соло и... 7/8 време.
  • Музиката на Gentle Giant е пародирана с ◊. Не много далеч от действителното съдържание на песните им; те нямат репутацията на една от най-сложните прог групи за нищо.
  • Тод Рундгрен използваше това много по време на своите програми. Два примера: кавърът му на „Cool Jerk“ е в 7/8 (като игра на думи в заглавието му) и интрото на „Don't You Ever Learn?“ (което се връща в средата на песента) пуска няколко удара в различни точки. Ранните албуми на Utopia също съдържат много от това; „Парадът на изродите“ е добър пример.
  • Франк Запа тренира музикантите си да преместват тактовите размери с секунда – нещо, което от време на време използваше, за да се закача с гост изпълнители, които смятаха, че ще свирят направо 4/4. Вижте също цитата на страницата.
  • Много песни от Канзас. „Паякът“, например, започва в 11/16 и отива почти навсякъде от там. Друг пример е „Чудеса от нищото“, което следва привидно произволен модел, състоящ се от 4/4, 7/8, 9/8, 11/8 и 13/8 в интрото; има и инструментална пауза по средата на песента, която е в 7/8 преди повторение на интрото. 'Point of Know Return', една от най-известните им песни, променя щедро тактовите размери; стиховете имат 4+4+4+3/4, докато припевите имат 7+7+4+4/4, въпреки че има някои тактове на прави 4/4 преди припевите.
  • Van der Graaf Generator са се занимавали с необичайни времеви размери, включително 11/8 в моста към „Man-Erg“ и 17/8 в първата половина на „The Sleepwalkers“.
поп
  • Андрю Хуанг направи предизвикателство: „напишете и композирайте достойна за радио поп песен за 5/4 време“. Резултатът беше „Alone“ и се озова в албума Най-студената тъмнина .
    • Като песни за носене на панталони, той направи , което е в 5/4 време; тактовият размер беше специално част от искането на песента.
    • Има също в 7/4.
  • „In Her Eyes“ на Джош Гробан е 5/4 пъти.
  • от иранския художник Самир ' е 9/4 в стиховете и 6/4 в припевите. (Иранската традиционна музика също се задълбочава в странни времеви подписи от време на време.)
  • „Звездите“ на Боби Макферин е в 13/8 време.
  • Еня често използва необичайни тактови размери в работата си, като често ги сменя по средата на песента. 'Book Of Days' променя тактовия размер на почти всеки такт (4/4 до 3/2 до 5/4 до 2/4 до 5/4 и т.н.) с изключение на моста, който поддържа началното 4/4 време.
  • Винаги от Erasure е предимно в стандартно време 4/4, но припевът има допълнителен ритъм в края, което го прави или три такта от 4/4 и един от 5/4, или 17/4 като цяло. Тъй като темпото на песента я прави добра за ходене, допълнителният ритъм вероятно ще извади малко крачката ви.
  • Като се има предвид, че песните на Бърт Бахарах се считат за категоричен среден поп, той играеше с темпо до изненадваща степен, но по начин, който случайните слушатели не биха го усетили. Много от песните му дори променят тактовите размери от един такт в следващия.
  • Всичко, продуцирано от The Shaggs, Giftedly Bad група от ужасни музиканти, които биха направили всеки опит да играят в 4/4, и... не особено успяват.
Пънк/поп-пънк
  • Тед Лео и фармацевтите' ' превключва между 7/4 и 4/4.
  • Зелен денизползва два такта от 4/4, последвани от два такта от 7/8 за куплетите на тяхната песен „Before the Lobotomy“. Припевите на същата песен са изцяло в 7/8.
  • Припевите на „The Deadly Rhythm“ на Refused са в 11/4.
  • Въведението към „Nothing on My Back“ на Sum 41 е в 7/4.
  • „Мръсотия“ на Mission of Burma има стихове в 11/4 и бридж в 7/4. Останалото е общо.
  • „Принудителен марш“ от земната криза (най-вече обхванат отМежду погребаните и мен) има 9/4 (7/4 + 3/6) стихове и раздел в 11/8; останалото е предимно 4/4 и 6/8.
  • Песента „Bury White“ на емо групата Far, която е изпълнена най-вече от Финч, има припеви в 9/4.
  • Мостът към 'Born Dead' на Силвърщайн е в 7/4.
  • Въведението в „My Mannequin Can Dance“ на Matchbook Romance е 3/4 + 4/4 + 5/4 + 6/4, повторено два пъти. Останалата част от песента е в Common, с изключение на 3/4 в част от всеки припев.
  • Ето един сравнително прост пример в сравнение с част от този хаос: По време на стиховете на 'Това е, което получавате' от Paramore, барабанистът свири в 4/4 под инструменти, а вокалистът изпълнява 3/4.
  • Може би не е изненадващо, че '5 Hyoushi' на Мидори (в превод '5 Beat') е предимно в 5/8. Припевите са в 6/8.
  • „Masochism World“ на Hüsker Dü скача навсякъде (стиховете му използват (4+5+4+4)/4 или 17/4, например). Някои от другите им песни също го използват, макар и не толкова широко; няколко примера можете да намерите на тяхната страница тук.
  • „Taking a Liberty“ от Flux of Pink Indians съдържа няколко пасажа от 5/4. Понякога 5/4 части се припокриват с 4/4 части, за да се създаде силно дезориентиращ полиритъм. Те са такава група.
  • Част от припева на Dead Kennedys ' MTV - Get Off the Air ' е в 5/4. Поради крещящия характер на припева и основните перкусии, ефектът от тази част е приблизително музикален еквивалент на ботуш в главата.
    • В сътрудничеството си с Melvins, Jello Biafra има „Enchanted Thoughtfist“ със стихове в 7/4 и „Dawn of the Locusts“ със значителни части от песента в 13/8. Когато индустриалната хип-хоп група Dälek направи ремикс на последното парче, те поставиха 4/4 барабанен удар под цялата песен, само за да я направят още по-дезориентираща. Междувременно, от сътрудничеството му в Nomeansno, 'Sharks in the Gene Pool' преминава през няколко промени в тактовия размер, с един от рифовете му в 7/4 и няколко от парчетата му с Lard (сътрудничество с Ministry, за които също е известно, че използвайте този троп) също предоставят примери (например „Силвестър Матрушка“ има стихове в 5/4).
  • Nomeansno, които са споменати точно по-горе за сътрудничеството си с Jello Biafra, са използвали широко този троп през цялата си работа, което е една от основните причини да се считат за Ur-Пример на Math Rock.
  • Песента '6/8' на blink-182 е в, добре...Точно това, което пише на тенекия. (Това не е особено необичайно, макар че е необичайно за пънк рока.)
Рап
  • Тъй като рапът еволюира от поезия на говорими думи, голяма част от него никога не е била ограничена до тактов размер. Фристайл раповете също са често по този начин, особено рап битките. Дори много рап песни, които се опитват да останат в общото време, рапърът влиза в 5/4 и след това 3/4, за да каже това, което иска да каже.
  • Песента на Кендрик Ламар 'For Free?' Off от To Pimp a Butterfly е рап на говорими думи над джаз инструментариум - въпреки че отбелязва го като обичайно време с ntuplets върху цялата песен, така че основно 9/8, може да има повече смисъл да го нотирате без тактов подпис.
R&B
  • „Kiss from a Rose“ от Seal е пример за песен, която не отговаря на изискванията за този троп. Докато стиховете му се разделят на нетрадиционни фрази от 5 такта, самите такти са в 3/4.
  • Първата половина на интрото към „Dead End“ на Meshell Ndegeocello е в 5/4, а втората половина е в странно разделени 8/4 (2+3+3).
  • Рефренът на „Тази Коледа“ (първоначално от Дони Хатауей и по-късно покрит от изпълнители като Си Ло Грийн, Мери Джей Блайдж и гореспоменатия Seal) е в 7/4.
Рок
  • „Math Rock“ е цял поджанр, кръстен на любовта си към този троп. Като цяло, математическите рок групи не само използват изключително нечетни времеви размери, но са склонни често да сменят подписите и да използват нечетни ритми за спиране и начало.
    • Минус Мечката по-специално предотвратява това; повечето от песните им са направо 4/4 през целия път. Те обаче изпълняват и други забележителности на математическия рок: бързи, циклични, забити и чисти китарни рифове с емо пеене на върха.
    • Британската математическа рок група TTNG (бивша This Town Needs Guns) експериментира често с нечетни времеви подписи. Песента им 'Crocodile' в 10/4 и 4/4 е съвсем нормална по техния стандарт; например „Павиан“ е предимно в 23/8, „Панда“ е предимно в 17/8, а „26 Is Dancier than 4“ отговаря на заглавието си.
    • „Ddiamondd“ на Battles разполага с китара, бас и вокалист в 7/4 такт за два такта, преди да премине към 4/4 такт за четири такта... докато барабанистът свири 15/8 под тях през цялото време. „Rainbow“ от същия албум е в 15/8.
    • Мостът на „F.C.P.R.E.M.I.X.“ от Падането на Троя се редува тактове от 6/4 и 9/8.
    • Създателите на жанра Math Rock , Slint , имат „Nosferatu Man“ в 6/4, след това 5/4, след това 3/4, след това 5/4, след това 3/4, след което сменят между 12/8 и 15/ 8, след това 9/8, след това 10/4, след това 12/8, след това промяна между 18/8 и 12/8, преди да завърши на 21/8. По същия начин „Пътеката на Breadcrumb“ е в 7/4, след това 4/4, след това отново 7/4, след това отново 4/4 и след това се редува между 12/8 и 15/8 по време на изкривените части, след това отново 4/4 , след това 10/4, след това 4/4, след това 12/8 за последен път, преди да се върнете отново към оригиналния сегмент 7/4-4/4-7/4. Можете да видите как жанрът е получил името си.
  • Въведението към „Whipping Post“ на The Allman Brothers Band е известно в 11/4 (или 3+3+3+2/4) време. Интересното е, че Грег Олман не осъзнаваше, че това, което пише, е необичайно, а просто се опита да направи 3/4 секция да звучи естествено, като отсече един ритъм. Дуейн трябваше да му покаже какво е 11/4. По-малко известно, че „Black Hearted Woman“ има интро в 7/4, а „Revival“ има сегменти в 5/4.
  • „Модерен човек“ от Arcade Fire Предградията добавя няколко нахални такта от 5/4 от време на време - с акцента върху барабаните, който идва половин такт преди първия такт на следващия такт, само за да ви обърка още повече.
    • Припевите на 'Intervention' на тази група използват два такта от 7/4 и един от 6/4, преди да преминат към общ.
  • Няколко песни късноБийтълс' има някои ритмични шеги. Мостът на „Тук идва слънцето“ от път към манастира се върти между 7/8, 11/8 и 4/4, съответно и „Добро утро, добро утро“ от сержант Клубна група Pepper's Lonely Hearts има напълно прецакани стихове.ЗабележкаПесента е изградена в ритмичен модел ABCBCBA, като B частта на песента има 5+5+5+3+4+5+4+3+3+4+4/4 за 44/4, докато C има има 5+5+5+3+4+4+4+4+4+4 за 42/4. Останалата част от песента е права 4/4, макар че понякога се състои от необичайни модели на тактове.„Щастието е топъл пистолет“ (Белият албум) има редуващи се мерки от 9/4 и 10/4 в една секция, като други секции използват модели от 22 такта от 3/8, а други секции все още използват това, което може да се брои като 4+2+4+5+4/4 или 19/4 (въпреки че има и други възможни тълкувания; вж за подробен ритмичен анализ на песента). Ринго също обърква слушателите, като свири направо 4/4 върху иначе 6/8 част от песента и като цяло използва много полиритми в цялата песен.
    • От Бийтълс е и „Strawberry Fields Forever“. Магическа мистериозна обиколка , играе се предимно в 4/4, с изключение на 'Няма за какво да се мотаеш' в 6/4 и 'Strawberry fields for-' в 3/8, с 'ever' обратно в 4/4.
    • 'Всичко от което се нуждаеш е любов' ( Магическа мистериозна обиколка ) се редува между 7/4 по време на куплетите и 4/4 в припева.
    • „Можем да се справим“ ( Минали майстори ) има 4/4 стиха, 2/2 ( скоро ) хор и 3/4 бриджове. Нито едно от тях не е особено странно само по себе си, но те се сменят между тях доста бързо.
    • „Герой от работническата класа“ на Джон Ленън (оригинално от Джон Ленън/Plastic Ono Band , по-късно прикрит отЗелен ден) е в 7/4.
    • Дори „Луси в небето с диаманти“ ( сержант Клубна група Pepper's Lonely Hearts ) навлиза малко в това: стиховете са 3/4, преминавайки обратно към 4/4 за припевитеЗабележкакакто признават четирите удара на барабана на Ринго в началото.
    • „В теб без теб“ ( сержант Клубна група Pepper's Lonely Hearts ) може би взема тортата; базиран е на индийски ragas с цикли от 10 и 16 удара. Има по-оптимистична епична (ситар) секция, която се оказва около 5/4, но не винаги.
    • „Продължаващата история на Бунгало Бил“ (Белият албум) съдържа предимно 4/4, но след това изпуска два удара от края на припева, за да добави такт от 2/4.
    • „Не ме разочаровай“ ( Минали майстори ) вмъква 5/4 такта в пикапа към куплета на иначе песен 4/4.
    • 'Тя каза, че каза' ( револвер ) превключва свободно между 3/4 и 4/4.
    • „Всеки има какво да крие, освен мен и моята маймуна“ (Белият албум), в края на своя рефрен, използва модели от 3+3+4/4 или 10/4.
    • Мостът на „Хей Джуд“ ( Минали майстори ) може да се преброи по няколко начина. Един от начините да го преброите е единадесет такта от 4/4, последвани от един от 2/4.
    • Предоставяйки вариант на този троп, имаше период от време, в който Джон Ленън изглеждаше конституционно неспособен да пише, който основаваше своите модели на мерки на кратни на четири докрай. Например „Джулия“ (Белият албум) използва модели от девет такта в стиховете, докато припевите използват модели от тринадесет и мостът е дълъг десет такта. 'Dig a Pony' ( Нека бъде ) има стихове от тринадесет такта и рефрен, който може да се брои като произволен брой удари поради дълги паузи. Пол също се включи; няколко от стиховете на 'Helter Skelter' (Белият албум) са дълги четиринадесет такта, докато тактите на „Здравей, довиждане“ ( Магическа мистериозна обиколка ) са дълги седемнадесет такта. Това далеч не е пълен списък. е може би най-близкото нещо до пълен списък, който някога ще бъде съставен.
  • „Desperately Wanting“ от Better Than Ezra преминава в 7/4 по време на част от моста.
  • „Royalize“ на BIGMAMA е в 11/8. За по-голямата част от песента превключва между 6+5/8 и 5+6/8 всеки такт; накрая звучи така, сякаш превключва между 6/8 и 5/8 на всеки два такта, но моделът е последователен. Аутрото все още е в 11/8, но е постоянно 6+5/8.
  • „Тази модерна любов“ на Bloc Party е в 14/4, а краят на „Little Thoughts“ 7/4.
  • Blondie, вярвате или не, има пример тук и в една от най-известните им песни за зареждане. Една част от инструменталната част на „Heart of Glass“ прескача такт в три от осем такта, което означава, че има популярна диско песен с няколко тактаНеобичайно времев него. (Точният модел, ако се чудите, е 4+3+4+3+4+3+4+4/4, което означава, че има модел с 29 удара вместо стандартните 32. Това без съмнение доста се препъна няколко души на дансинга, без те да знаят точно защо).
  • Дейвид Боуйизползвал това от време на време. „Любов на душата“, от Възходът и падението на Зиги Стардъст и паяците от Марс , има първите два такта на всеки от стиховете си в 7/4. „Печеля“, от Млади американци , съдържа пасажи в 5/4.
  • Счупената социална сцена има „7/4 (Брегова линия)“.
  • „Rubylove“ на Cat Stevens е в 7/8.
  • Песента на Чикаго 'The Road' има непрекъснато изместване на тактовите размери: 5/4, 6/4, 3/4, 4/4 и т.н. Всъщност Чикаго имаше тенденция да играе с тактовите размери много в началото. Един от най-известните сингли на групата, „Colour My World“, е на 12/8 време, както и по-малко известният „Goodbye“ от Чикаго В (освен кратка екскурзия в 4/4 около две трети от пътя през песента).
    • „Colour My World“ е част от по-дълъг пакет, наречен „ “, който има няколко измествания на времевия подпис. Това е много добър пример за експерименталната тенденция, която даде на техния ранен материал някаква основа, която по-късната им работа е пропуснала.
    • От Чикаго VII , „Aire“ е 7/8 време, а „Devil's Sweet“ е...предимно 12/8 с изместване на подписите? Не е 4/4, това е сигурно.
    • Въведението към пълната версия на „Някой наистина знае ли колко е часът?“ е в 5/4. И ако паметта не ви лъже, 'South California Purples' включва около 7/4.
      • Стандартният блус куплет е 12 такта от 4/4, 6/8 или 12/8, без промяна. Всеки куплет в „South California Purples“ (вокален и инструментален) е 11 такта от 4/4, след това три такта в 3/4 и обратно до четири такта от 4/4 след това. Последователността на акордите му е типична за блуса, но ритмично е леко „отклонена“ от блуса, оттук и „Purples“ в заглавието.
    • След това има куката в „It Better End Soon“ – мярка от 13/8, последвана от мярка от 11/8!
  • Clutch има „The Elephant Riders“. Интрото и припевът са в 7/8, а бриджът се редува между 4/4 и 5/4.
  • Макар че може би не е съвсем необичайно, 'Everything Evil' на Coheed и Cambria има секции в 4/4, 6/4 и 9+6+6+9/4 и преходите между тях са доста плавни.
  • Британската поп рок група Coldplay е известна с експериментирането с тактовите размери. Сред някои примери от дискографията им включват „Cemetries in London“, написана в 3/4, и втората половина на „Death and All His Friends“, написана в 7/4, от албума им от 2008 г. Viva la Vida или Смъртта и всичките му приятели . Групата също е експериментирала със смесени тактови размери; „Чарли Браун“ от албума им от 2011 г Мило Ксилото включва превключване от 4/4 куплета към припев, който се отваря с един такт 6/4, последван от шест 4/4 такта.
  • Броенето на врани 'Меркурий' е около половината 7/4 и половината 4/4. Те също така имат кавър на 'Start Again' на Teenage Fanclub, който скача много.
  • 'Get On' от Covenant изглежда в началото е в 4/4, но пропуска всеки друг такт, което го прави 7/4.
    • Същото важи и за припевите на Powderfinger „Love Your Way“.
  • „White Room“ на Cream има интро и бридж в 5/4. Стиховете са в Общо време.
    • Стиховете на „Пустите градове на сърцето“ имат два такта от 4/4, един от 3/4 и един от 4/4.
  • Ритъмът в соловата част на 'Dangerous Ground'Смазване 40е в 11/4 (7/4 + 4/4).
    • 'Revvin' Up' се редува между 4/4 и 6/4 понякога.
  • Редица песни на Dave Matthews Band Преди тези претъпкани улици , най-прог от албумите им, използват странни или сменящи се размери. „Рапунцел“, например, превключва между 4/4, 5/4 и 6/8, докато „The Dreaming Tree“ е в 7/8 до последната секция, която редува 8/4 и 6/4 такта преди превключване отново до 3/8.
  • Краят на 'Rickshaw' на The Desert Sessions е в 13/8. Останалата част от песента се върти между 6/8 и 4/4.
  • Dirty Projectors флиртуват със странни промени във времето, но „Temecula Sunrise“ е на друго ниво, което е необичайно за инди поп мелодия. Основният удар изглежда е в 12/8, въпреки че има около шест метра промени в първата минута.
  • Планът за разчленяване обича да си играе с това. Особено в третия им албум Emergency and I.
    • „Memory Machine“ има стихове в 5/4, с припеви в 4/4 и секции с 6/4.
    • 'It's So You' е една от единствените им песни с осми ноти, които са в 9/8.
    • „Градът“ има стихове в 4/4, припеви в 6/4 и раздел в 13/4.
    • „Ако не пиша“ използва 17/4 за стиховете.
    • „The Small Stuff“ има стихове в 35/8 и припев в 7/4 и 4/4.
    • „8 1/2 минути“ има припев, който преминава от 7/4 до 4/4 до 4/4 до 8/4 до 4/4.
    • „Бомба със закъснител“ има секции в 10/4 и 12/4.
    • „Жироскопът“ е най-сложният им. Започва в 15/8, преминава в 14/4, връща се към 15/8, след това 27/8 за стиха. Припевите се превключват от 15/8 на 4/4 и има малка част в 4/4.
    • „Spider in the Snow“ и „Automatic“ са две атмосферни песни в 7/4.
    • „The Jitters“ има 5/4 в стиховете. За припевите прави 2 такта 7/4, след това 2 такта 6/4, след това 2 такта 4/4. Крайната секция е в 4/4.
  • „Парадът на розите“ на Елиът Смит е в 14/4.
  • Пет желязна лудост Кола е в 5/4 с от време на време 6/4 такт в края на фраза.
  • „Battery Kinzie“ на Fleet Foxes скача между 4/4, 6/4 и малко от 2/4, 3/4 и 5/4.
  • Пост-рок група Godspeed You! Черният император използва това понякога. „Мъртъв Метений“ е в 7/8. Един сегмент от “Motherfucker=Redeemer” е полиритъм с партия на китара в 5/8 и повечето останали в 6/8. По-късен сегмент от песента също е в 7/8.
    • Сестрински проект Silver Mt. Zion също използва това от време на време. „13 Blues for Thirteen Moons“ се отваря в 5/4, преди да премине към 9/4 за последните две трети от песента. „Iron Bridge to Thunder Bay“ е в 7/4. „Микрофони в дърветата“ е в 5/4.
  • Едноименната песен от албума на Инкуб Направи си редува между един такт от 7/4 и два такта от 4/4.
  • Сок Leskines Валс на рампи (Валсът на сакатите) е в 5/4.
  • „Spin The Bottle“ на Джулиана Хатфийлд е на 5/4 време.
  • Характерният стил на Kaizers Orchestra използва много необичайно време; това беше направо посочено във „Femtakt filosofi“ от Violet Violet том I . Заглавието се превежда като „Философия в 5/4“.
  • Песента на Kinks „Strangers“ е в 5/4.
  • Лед Цепелин'The Crunge' от Домовете на Светия започна в 9/8 (4/8 + 5/8) и го смеси от там.
    • От същия албум получаваме „The Ocean“; основният риф е в 15/8.
    • Основната секция „обаждане и отговор“ в „Black Dog“ отLed Zeppelin IVе в това, което звучи като (3/4 + 4/4 + 5/4).
    • „Four Sticks“ от същия албум се редува между 5/8 и 6/8, със синтезаторна секция в 3/4.
    • „Кашмир“ от Физически графити има в основната секция барабаните, които свирят направо 4/4, докато струните, китарата и баса свирят в 3/4. Има и бар 9/8 преди моста.
    • „Achilles Last Stand“ от Присъствие има сегмент в 5/4.
    • Също от Присъствие , мостът на 'For Your Life' има допълнителни бийтове, добавени в някои от тактите, а секцията 'Направи го, когато искаш' включва такт от 4/4, последван от такт от 5/4.
    • Отново от Присъствие , интрото на 'Tea for One' е в 9/8, въпреки че Бонзо играе направо 4/4 такт над него. Останалата част от песента е в слаб 6/8.
  • Стиховете наLinkin Park„Безмощни“ са в 7/4.
  • Мостовете на 'Shit Towne' на Live, макар и може би да не са строго необичайни, са в 9+9+12/4 (общо 30/4), всички тройни съединения. Останалата част от песента е в 3/4 и 4/4.
  • „Covert“ на Lush е в 9/8, както и „De Luxe“.
  • Любовта е като бутилка джин от 69 любовни песни от The Magnetic Fields е написано в 21/8. Тоест, до последната мярка, когато метърът се счупи за линията, „бутилка джин не е като любов“.
  • „Негатив“ от Mansun е в 6/8.
  • Японската група Mass of the Fermenting Dregs използва това понякога. „Kono supīdo no saki e“ съдържа един риф в 5/4, а „Delusionalism“ се затваря с няколко такта в 7/4. Риф 7/4 също се появява на няколко места в 'Bears'.
  • My Bloody Valentine използва това доста често.
    • Определящият пример несъмнено е 'Feed Me with Your Kiss', който има основен риф с един такт в 5/4, след това друг такт в 3/4, след това един такт в различен метър. Почти невъзможно е да следите, освен ако не запомните шаблоните. (Обикновеният модел е 4/4, след това 5/4, след това 6/4, след това 8/4, но се използват и други модели, като 4/4, след това 8/4 или, в края на песента, един всеки от подписите на всеки метър от 4/4 до 10/4).
    • Началният риф на „Nothing Much to Lose“, повторен в няколко други точки от песента, е в 5/4. Странно е, че е променен на 6/4 в някои изпълнения на живо. (Изпълнява се също така рязко, дезориентиращо – тези часови размери вероятно са само приблизителни стойности на неговия ритъм.)
    • „Drive It All Over Me“ хвърля допълнителен ритъм (или, в зависимост от това как се брои, половин ритъм) в последния такт на всеки припев, което създава доста разтърсващ ефект.
    • „Ти ме накара да осъзная“ е двойна Subversion. Основният риф може да звучи така, сякаш е в 7/4 в началото, но всъщност е просто наистина синкопиран 4/4. Въпреки това, припевът в крайна сметка е пример, тъй като има три такта от 4/4 и един от 6/4. (Стиховете са 6/4 докрай.)
    • „Само утре“ доста често сменя тактовите размери. Основната част на песента може да се брои като бавна 10/4, въпреки че това не е единственият начин да се преброи. Нещата започват да стават по-объркващи след първата минута; има смесени 8/4, но е трудно
    • „Wonder 2“ също се променя много. Отворът се състои от модели с четири такта от 4/4, но след около минута и половина странна електрическа китара започва да свири на полиритъм и след това получава сложен . Някои сегменти, като втория пасаж с вокали, имат модели от 17/4 (успех да разберете как трябва да бъдат разделени) и това дори не е единственият, който песента използва. Странно е обаче, че използването на този троп в песента е едва забележимо – ако не броите удари, дори нямаше да забележите, въпреки че може да се почувствате леко дезориентирани, без да знаете защо.
  • „Mutiny, I Promise You“ от The New Pornographers е двоен случай: стиховете и рифът на колапе между тях добавят допълнителен полутакт след всеки четири, а след това припевът е в 5/4.
  • Стандартният модел наНайн инч нейлспесента 'March of the Pigs' е три такта на 7/8, последвани от такт на 4/4 време. По същия начин по-голямата част от „The Becoming“ е под формата на такт от 7/4, последван от такт от 6/4, а „Just Like You Imagined“ (освен интрото) е в 10/4.
  • Припевите наНирвана'Пчелен восък' са в 7/4.
  • Изкривеният раздел в „Гладната афера“ на Монреал е 6/4 + 9/4 + 8/4 + 7/4 + 8/4.
    • Средната част на „You Do Motilate?“ е в 9/4.
  • OK Go 'WTF?' е в 5/4.
  • Пол Саймъне странна инверсия на това. Неговите песни обикновено са в обикновен метър, но текстовете му са безумно синкопиран.
  • Pearl Jam понякога използва нечетен такт. Те включват „Low Light“ (предимно 13/4), „Push Me, Pull Me“ (13/4), „Cropduster“ (7/4 куплета; 10/4 припеви); „Get Right“ (14/4 куплета; 6+6+4+4/4 припева), „Alone“ (9/4 припеви, завършващи с такт 7/4), „Yellow Moon“ (превключва между 11/4 и 12/4) и „You Are“ (предимно 10/4 стихове). Те обикновено са останали незабелязани; един от единствените им хитове с необичайно време е 'The Fixer', чието интро е в 5/4.
    • Stone Gossard за кратко става соло през 2001 г., а „Unhand Me“, единственият му сингъл от онова време, е предимно 10/4.
  • „Barracuda“ на People in Planes има 5/4 куплета със случайни мерки от 3/4, за да затвори фраза; припевите са в 4/4. Също така, припевите на „For Miles Around (Scratch to Void)“ са предимно в 4/4, но включват мерки от 7/8, а „My Black Widow“ започва с няколко двойки от 7/4 + 3/6.
  • „Face Dances Part 2“ на Пийт Тауншенд е в 5/4.
  • Pixies много харесват този троп, може би поради любовта на Черния Франсис към прог и психеделични действия катоБийтълс, капитан Бифхърт иЕмерсън, Лейк и Палмъркогато растеше:
    • Значителни части от „Река Ефрат“, „Не. 13 Baby“, „There Goes My Gun“ и „Velouria“ са в 7/4 или 14/4.
    • Сегментът „Rosa, oh-oh-oh, Rosa“ от „Oh My Godly!“ е в 11/4.
    • „Алек Айфел“ също използва около 11/4.
    • Началото на „Brick Is Red“, повторено няколко пъти по-късно в песента, включва 10/4 (4+4+2) и 14/4 (4+4+4+2).
    • „Птичият сън на Олимп Монс“ е почти изцяло в 9/4.
    • „Blue Eyed Hexe“ е 7/4 в стиховете и 4/4 навсякъде другаде.
    • Стиховете на „Indie Cindy“ имат три такта от 6/8, следвани от един от 11/8 и един от 8/8. Припевът е в Общо време.
  • „Water“ на PJ Harvey от Суха е ефективно а Март в 5/4.
  • Някои от по-бруталните парчета като „Up the Neck“ в първия албум на Pretenders използват ключови подписи като 13/4 и 27/4.
  • Primus има песен, озаглавена „Eleven“, която не е изненадващо в 11/8.
  • кралици на каменната ераима 'Domesticated Animals', където стиховете и главният припев са написани в 7/8, като бриджът се превключва обратно на 4/4. Песента 'Hanging Tree' също е написана изцяло в 5/4. Части от „Мисля, че загубих главоболието си“ са в 15/8.
  • Radiohead са написали доста песни в 5/4, включително „15 Step“. „Всичко на правилното си място“ и „Отиди да спиш“ са в 10/4, а вторият раздел на „Параноиден Android“ е в 7/8.
    • Мигащият китарен риф в „Let Down“ се свири в 5/4, докато останалата част се изпълнява в 4/4. Поради допълнителна грешка по време на миксирането групата се присъединява в наистина неудобен и неочакван момент, но звучеше готино, така че те го оставиха. За съжаление, това се оказа неудобно за пресъздаване на живо и те много рядко го свириха по време на турове като резултат.
    • Макар че не строго необичайно време, барабаните и китарата в 'How To Disappear Completely' са в направо време за валс, докато басът свири в 4/4.
    • Също така от Radiohead е „Pyramid Song“, написана на... е, никой все още не е съвсем сигурен. (Доста хитро, след като барабаните влязат, се оказва, че е перверзия на 4/4, постигната от пианото и барабаните, поставяйки акцента на странни места.)
    • По същия начин, въпреки че рифът в 'Myxomatosis' технически работи до 4/4 - по-точно 16/8 - ритъмът е нарязан на неудобни резки фрази, които могат да бъдат доста отлагащи. Мисля, че се брои като 3+3+6+4.
    • В Хлапето А песента 'In Limbo' използва... няколко тактови сигнатура... едновременно.
    • Песента „You“ има три такта от 6/8, последвани от един такт от 5/8, фраза, която се повтаря в цялата песен. По ирония на съдбата тази песен е в техния най-малко експериментален албум, който е силно непопулярен сред феновете, Пол Хъни .
    • И тогава има „Morning Bell“, което изглежда е два такта от 3/4, последвани от един от 4/4. (Също така може да се счита, че е просто в 5/4).
      • Лично аз бих го броил като 2+3+3+2/8, или редуващи се барове от 5/8, състоящи се от 2+3/8 и 3+2/8. Всичко това обаче е донякъде субективно след един момент.
    • В зависимост от начина, по който го преброите, „Sail to the Moon“ има до 30 или 40 промени в тактовия подпис, въпреки че това е толкова приглушена песен, обикновените слушатели може дори да не забележат. Все пак това е най-екстремното разгръщане на този троп от Radiohead. .
    • „Полиетиленът“ от страната B не изостава много по отношение на сложността на „Sail to the Moon“. Вижте връзката точно по-горе.
  • Ред Хот Чили Пепърс„Етиопия“ е в 7/4, а мостът на „Метро до Венера“ е в 5/4.
  • Разширение на River City ' е в 5/4 с от време на време 6/4 барове, с изключение на средната му част, в прости 4/4.
  • Рътълс изграждаха често педантично верни нежни пародии на песните на Бийтълс, до степен, в която често ги бъркаха за истинската статия. „Love Life“ е преди всичко пародия на „All You Need Is Love“, изброена по-горе, така че не е изненадващо, че предоставя пример за този троп: където стиховете на „All You Need Is Love“ имат мерки в 7/4, стиховете на 'Love Life' имат мерки в 5/4.
  • „Възходът“ на „Saves the Day“ е предимно в 7/4, а „Tomorrow Too Late“ предимно 10/4.
  • Say Anything... е странно за няколко такта в „Никога няма да напиша задължителна песен за това, че съм на път и липсва някой“. След първия път, когато Макс Бемис пее „and I've got you back“ във фраза 4/4, завършваща с такт от 2/4, групата се накланя на 6/4; след това 9/4 втория път и 14/4 третия.
    • „The Futile“ започва с няколко такта от 7/4.
    • „About Falling“ има няколко мерки от 9/4 в бриджа.
  • Няколко примера отРазбиващите тикви, които несъмнено не са изчерпателен списък:
    • „Untitled“ е може би най-забележителният им пример, който превключва подписите на метър буквално на всеки няколко такта за по-голямата част от песента (като се състои предимно от модели като 3+3+4/4 и 3+3+4+4/4) и има няколко бара от 5/4.
    • 'Quiet' хвърля някои тактове от 7/4 между тактове от 3/4 и 4/4.
    • „Set the Ray to Jerry“ има стихове в 10/4.
    • „Innosense“ завършва с няколко такта от 5/4.
    • „Let Me Give the World to You“, в граничен пример за този троп, използва модели от седем такта в своите стихове.
  • Смитс„Обратно към старата къща“ е в 6/8.
  • Стинг обича този троп.
    • В края на 'Walking on the Moon' от The Police китарата и баса запазват своя риф 4/4, докато барабаните влизат в тактов размер, базиран на тройка. Той пасва гладко от гледна точка на слушане, но би било адски за свирене.
    • „Straight To My Heart“ във втория му самостоятелен албум ...Нищо като слънцето е в 7/4
    • Четвърти албум Имайте Summoner's Tales има много:
      • „Любовта е по-силна от справедливостта (The Munificent Seven)“ има стихове в 7/4 (като поклон към Великолепната седморка), но припевът в 4/4, за да стане кънтри песен
      • „Св. Августин в ада е в 7/8, с устна интерлюдия в 3/4
      • Въпреки всичко това „Седем дни“ е, разбира се, в 5/4.
      • „I Hung My Head“ от албума Падащ Меркурий е в 9/8 време, което звучи като редуване на 4/4 и 5/4.
    • Нов ден по същия начин е пълен с тези неща:
      • „Big Lie Small World“ е в 9/8 време с от време на време допълнителен бар само за забавление. Средната осмица започва в 4/4, но бързо се връща обратно към 9/8.
      • „Fill Her Up“ започва на 4/4 време и след това преминава в 7/4 по средата.
    • „Like a Beautiful Smile“ от версията само за Обединеното кралство свещена любов , е предимно в 7/4 с изключение на всеки четвърти такт в куплета и припева, които се връщат към 4/4.
  • „Golden Brown“ на The Stranglers има редуващи се барове от 6/8 и 7/8. А.к.а. валсиране три пъти и правене на фокстрот веднъж за тази песен. (така че 3 x 3/4 след това 4/4)
  • The Strokes „Two Kinds of Happiness“ има стихове в 14/4.
  • Talking Heads измислиха „Animals“ от техния албум Страх от музика , който може да се похвали със стихове в 5/4 и припеви с три такта от 7/4, последвани от един такт от 6/4, само за да се прецака с вас. Не се притеснявайте обаче, интрото и странното ритуално скандиране са в 4/4.
  • „Hook in Her Head“ от Throwing Muses е в 5/4.
  • „Possum Kingdom“ от The Toadies превключва всеки такт между 7/4 и 8/4.
  • „Любимата храна“ на Tokyo Police Club има припеви в 14/4, а „Gone“ е изцяло в 12/4 (3/4 + 4/4 + 3/4 + 2/4). Необичайно време изглежда, добре, необичайно сред последните групи.
  • ТоваПесента на 'Hold the Line' е в 6/8, но редува всеки такт между двоен валс (ЕДНО, две три, ЕДНО, две, три) и троен марш (ЕДНО, две, ЕДНО, две, ЕДНО, две ).
    • Има широко разпространени разногласия относно стиховете на „Африка“, но те са почти сигурно не направо 4/4 до последните четири такта на всеки стих. Най-правдоподобният начин за преброяване на стиховете е вероятно като три такта от 4/4 и един от 6/4 (за общо 18/4). Те също могат да се преброят като девет такта от 2/4, но акцентите са несъвместими между мерките, ако се броят по този начин. Всеки куплет завършва с четири такта от 4/4 за преминаване към припева, който също е 4/4... до последния му такт, който отново е 6/4. Ритмите на песента са много по-забележимо странни , което, може би контраинтуитивно, всъщност изобщо не променя централната ритмична структура на песента; просто е много по-лесно да забележите колко странни са ритмите, когато се изпълняват с по-бързо темпо и в метъл стил.
  • Edge каза в интервю по това време Незабравимият огън беше пуснат, че 'Fourth of July', един от редките инструментали на U2, вероятно е в 13/8.
  • Mcgee на Umphrey използва това много. Особено внимание заслужава песента им ' ', който редува тактове от 13/8 и 7/4 в основния риф и преминава във всякакви други времена другаде. Освен това основният риф на „Andy's Last Beer“ се редува 4/4 и 7/8, интрото на „40's Theme“ е в 7/4, а рефренът на „Ringo“ е в 7/8.
  • Weezer завършва песента си „The Good Life“ с няколко такта от 5/16 и всеки раздел от всеки куплет завършва с такт от 5/4.
    • Също така, припевите на рядката песен „Jamie“ могат да бъдат начертани като 14/4: те сдвояват два такта от 3/4 с два от 4/4 и след това се повтаря.
  • Канадската инди рок група Жените по-скоро обичат странните времеви подписи. Те имат песни в 13/8 и 7/4, а „Shaking Hand“ има начален риф, който преминава през един такт в 13/8 и два такта от 4/4, и заключителна секция, която преминава през един такт всеки от 3 /4, 5/8, 3/4, 3/4 и 3/8.

Други примери за медии:

Аниме и манга
  • В Смъртната бележка , първият раздел на темата на L редува тактовите размери за всеки такт в шаблони от 4: първият такт е 7/8, вторият е 3/4, третият е 7/8, а четвъртият е 4/4. Този доста уникален модел се повтаря в темата на Near, като допълнително циментира връзката между двете.
  • ' ' от Каубой Бибоп филмът не е дълъг само малко под 7 минути(отчита се на 6 минути и 49 секунди), прекарва много време в Epic Rocking в 7/4 (с прекъсвания в 4/4).
  • ' ' от Pokemon 3: Заклинание на непознатото има раздел в 7/8.
  • Няколко песни с герои от Хигураши: Когато плачат имат секции, написани в Uncommon Time, а именно „Bon ~Karma~“ на Такано Мийо и „Mugen Kairou“ на Fuurude Rika. „Mugen Kairou“ е в 5/4 с изключение на неговия бридж и хор, който е в 3/4; докато стихът на „Бон ~Карма~“ се редува между 3/4 и 4/4 такта – важно е, че името на Мийо е изписано с канджи за 3 и 4.
  • В английския дублаж на the Digimon Adventure епизод „The Dancing Digimon“, възпяването на Джо „Bakemon, губи силата си“, повтаря всеки три и половина удара на шапката на Сора и по този начин прилича на 7/8 време.
  • Първата финална тема на Наруто („Вятър“ от Акебоши) е в 3+2/4.
  • ' ' от Извънземно Девет превключва между 5/4 и 4/4.
  • 'Cause Disarray' от Аниме/Мнемозина има раздел в 5/4.
  • ' “ от четвърти епизод на Дни на Мидори е в 7/4
  • ' ' от Колекция Ито Джунджи е математическа рок песен, така че превключва метри през голяма част от времето.
  • Същото важи и за началната тема на Tokyo Ghoul Root A .
  • В изключително неясна поредица OVA, Агент от гимназията , има писта в 6/4, която започва в 19:12 инча .
  • Училище-На живо! ' има песен, наречена, Reitan na Senkoku'', която е в 6/4.
  • Кратка мелодия от Досиетата по делото Киндаичи е предимно в 5/4, но преминава към 8/4 за няколко такта.
  • Откриващата тема на Азуманга Дайо , 'Soramimi Cake', е предимно в обичайно време, но прекарва по-голямата част от припева си в 7/4.
Комикси
  • В един FoxTrot стрипти, Джейсън променя цялата китарна музика на Питър на 400 000/4 време, така че когато Питър отброи, той трябва да премине чак до 400 000, преди да може да започне да свири.
Филми — Анимация
  • Първата минута и седем секунди от „Добре дошли в шоуто“. My Little Pony: Equestria Girls – Rainbow Rocks е в 15/8.
  • Отвътре навън има ' ', който е в 9/4 и играе, докато Райли тръгва от дома за автогарата.
Филми — Екшън на живо
  • „Последователността на катран“ от Хладна ръка Люк е в 5/4, от Лало Шифрин (който също създаде Мисия невъзможна тема в 5/4)
  • Основният резултат до Терминаторът е в 13/16 ( ).
  • Темата на Урук-Хай от Хауърд Шор Властелинът на пръстените партитура, чута най-забележимо в песента 'Amon Hen' на Задругата на пръстена OST, има 5/4 време. Шор обясни, че цели да даде на армията на Саруман механично звучащ акомпанимент. В един момент в Двете кули кога?Докато Тримата ловци преследват Уруците (след сцената, в която Еомер е прокуден). Не е в OST, но можете да го чуете в в Пълните записи и предишна версия в Стрехите на Фангорн в архива на рядкостите.тази тема е комбинирана с други, което ни дава 5/4 версия на темата за дружество.
  • Хорът на от оргазъм е в 7/4. Беше почти като вътрешна шега да се издигне иронията на толкова ненужно използване на нещо но 4/4 в такава смешна песен.
  • DVD вложката за едно натискане на Това е Spın̈al Tap заявява, че един от барабанистите на групата е напуснал, казвайки, че 'не може да понесе тези 4/4 глупости'.
  • Темата на Джон Карпентър Хелоуин (1978) беше написано в 5/4 метра.
  • „Tubular Bells“ на Майк Олдфийлд Екзорсистът . Началният риф превключва между 7/8 и 8/8.
  • Голяма част от партитурите на Риичиро Манабе през 70-те години, включително партитурата на Годзила срещу Хедора, използваха нечетни времеви размери.
  • Въведението към Репо! Генетичната опера 'Legal Assassin' е в 5/4, а стиховете са в 9/4. Припевът и секциите след куплет са в Common Time.
  • Темата на Ханс Цимер за Ангели и демони , 160 BPM са написани в 7/8 със секции от 4/4 и 6/8.
    • Много от филмовите парчета на Цимер са в необичайно време, като напр от Черният рицар: Възраждане (5/4) и ,Wonder Womanе тема от Батман срещу Супермен: Зората на справедливостта (7/4).
  • „Walk To The Bunkhouse“ в музиката на Арън Копланд за филма Червеното пони има ленти, редуващи се между 3/4 и 2/4.
  • Обир на кула Основната тема на 's е написана в 7/4.
  • Централният мотив на Конан Варварина (1982) Основната тема на 's се редува между 6/4 и 5/4, с безударната средна част в 4/4.
  • В Игрите на глада: Възпламеняване , темата, която се играе непосредствено след началото на Игрите на глада, е в 7/4.
  • „Когато умът ти е направен“ от Веднъж е в 5/4, започвайки спокойно, но нарастващо в Epic Rocking (особено в The Musical, когато имат цял ​​гръцки хор на бек вокали).
  • Някои от нотите на Филип Глас Кояанискаци използва този троп. Например, има сегменти от „Pruitt Igoe“ в 7/4 и други странни метри.
    • Неговото продължение, Powaqqatsi , отвежда го по-нататък. Химн Част 1 е в 5/4 време; Химн част 3 се връща напред между 5/4 и 8/13 (3+3+3+2+2). И е славен.
  • Няколко от основните теми в Човекът-мравка са в 7/4. Този тактов подпис също присъства силно в Човекът-мравка и осата , включително на забележителната писта , докато е в 5/4.
  • Една от сцените на преследване в Мисията: невъзможна – нация измамник има сегмент в 7/4.
  • Следите и от Силата се пробужда имат секции в 11/8.
  • Светът на Уейн разполага с две версии на Мисия невъзможна тема в 5/4.
  • Темата за Wonder Woman , чут за първи път в Батман срещу Супермен: Зората на справедливостта , е енергична електрическа китара срещу емфатични барабани в 7/4.
  • В маце , композиторът Найджъл Уестлейк адаптира четвъртата част от третата симфония на Камил Сен-Сенс като основна тема, която често превключва между 4/4 и 7/4, за разлика от оригиналните 9/4 и 6/4.
  • Основната тема на Майкъл Джакино от Pixar Феноменалните (този, който чувате, когато започват надписите; достатъчно подходящо се нарича „The Incredits“) е доста пряк почит към Мисия невъзможна , и подходящо е предимно в 5/4, но също така скача до 3/4 и 4/4 в някои части.
Шеги
  • Има една музикална шега, която подкопава това. Как се брои в 7/4?
    'Едно две три четири пет шест седем.'
Телевизия на живо
  • В Battlestar Galactica (2003) партитурата на Bear McCreary използва някои необичайни времеви размери за лайтмотиви. Най-известната е темата на Six, която е в 9/8 време (въпреки че си струва да се отбележи, че Ричард Гибс всъщност е написал този лайтмотив). Пример за парче на McCreary, което използва Uncommon Time, е „Black Market“, което е (ако паметта не лъже) в 7/4.
  • Оригиналната версия на музикалната тема към Сметката беше в 7/4, или (6/8 + 4/4). Слушай това .
  • Темата играе за известно време около 40 минути в В обувките на Сатаната епизод „И чантата в реката“ е в 11/8 (6+5).
  • Бъфи убийцата на вампири Музикалният епизод на „Още с чувство“ е предимно разумен... с изключение на умишлено нестандартното „Something To Sing About“. Актьорският състав отбеляза, че никой казал Джос, че не трябва да преминаваш от 4/4 до 7/8 (и 5/8, и малко от 2/4 и 6/8 в края) по средата на песента - или, в този случай, в средата - линия ...
    • „Билетът за паркиране“ е предимно в 3/2.
  • Доктор Кой
    • Музиката, която свири, докато „призраците“ блещукат в кибермените в „Армията на призраците“ е в 5/4.
    • Темата на Единадесетия доктор е почти изцяло в 7/4. 7 + 4= 11.
  • Игра на тронове : В определени моменти по време на битката при замъка Черен саундтракът преминава от обикновените 4/4 до низходящи 5/4. И е страхотно.
  • Темата към Мисия невъзможна Телевизионният сериал на Лало Шифрин е в 5/4. Променено е на 4/4 за филмите.
  • на Хари Белефонте , чиято премиера беше на Мъпет шоуто , е в 5/4.
  • Резултатът на Рамин Джавади за Лице от интерес наистина харесва необичайни времеви размери, особено 5/4.
  • Темата за Стая 222 , от Джери Голдсмит, е написано в 7/4.
  • Тематична песен към Зена е в 7/8 време с прекъсване около моста от 9/8.
софтуер
  • Форматите на MOD Tracker всъщност нямат времеви подписи, за които композиторът да се притеснява. Композирането в такива програми е повече за това да накарате нещата да звучат добре, когато се възпроизвеждат от компютъра. Някои файлове дори променят скоростта на песента на всеки няколко реда, което прави най-малкото много трудно извличането на тактов подпис.
    • „Danger Zone“ от HMW използва мелодия 10/8 срещу 3/4 на върха на 4/4 обратен ритъм.
    • Част от „Network“ от Skaven of the Future Crew, включена в Украсен с скъпоценни камъни , има полиритъм 7/16:3/8.
  • Animusic е в 7/4; маяците отстрани на сцената мигат в такт на ритъма.
  • Песента '7/8' на Vocaloid Megurine Luka е написана на... познай.
    • Същият продуцент, Yuyoyuppe, често използва странни времеви размери. Две от песните им, 'Significance of Existence' и 'Misery', са съответно в 5/4 и 5/8. Най-популярната им песен, 'Leia', преминава от 11/8 в куплетите на 6/8 в бриджа на 10/8 в припева.
    • Друг пример с Vocaloid се появява в , първата част от поредицата Synchronicity, тази песен има меко интро, което продължава около половината от песента, но отива в 5/8 време за останалата част от песента.
театър
  • Както е споменато в раздела „Филм“, „Когато умът ти е направен“ от Веднъж е в 5/4.
  • „Мексиканският танц“ в „Аарон Копланд“. Хлапето Били музиката е в 5/8, редувайки се с от време на време такт от 4/8.
  • Кандид има „The Ballad of Eldorado“ в 5/8 и „Words, Words, Words“ в 7/8, както и „Oh Happy We“ в 7/4 (въпреки че тактовете се отчитат като редуващи се мерки от 4/4 и 3/4).
  • По някаква причина Андрю Лойд Уебър наистина обича да прави това (по-специално, той изглежда обича седемкратното време - има песен в 7/8 или 7/4 някъде в почти всяко негово шоу):
    • Исус Христос суперзвезда има „Всичко е наред“ в 5/4 и части от „Храмът“ в 7/4.
      • Частта от песента „Heaven on their Minds“, която отива Назарет, вашият знаменит син, трябваше да бъде голяма неизвестност... / Маса, стол и дъбов сандък... а инструменталното повторение няколко секунди по-късно е в 7/8 време.
      • „Процесът пред Пилат (включително тридесет и деветте мигли)“ минава 41 различни промени в тактовия размер , от 4/4 до 5/4 до 7/8 до 2/8 до почти всичко между тях.
    • В Джоузеф и невероятният Technicolor Dreamcoat , 'Кой е крадецът?' започва в 7/8.
    • котки има парчета от 'Mungojerrie и Rumpleteaser' и 'Skimbleshank' съответно в 7/8 и 13/8.
    • „Парите продължават да се движат“ от да се избегне е по подобен начин в 7/8.
    • Заглавната песен в Булевард Сънсет е в 5/8.
    • Песента „Бележки“ от Фантомът на операта е частично в 15/16. Задължителната секция 7/8 идва от Дон Жуан Опера в опера.
    • „Спасението“ от екранната адаптация на Андрю Лойд-Уебър на Магьосникът от Оз е в 7/8.
  • „Слава Богу“ в Нечестив звучи като предимно 5/8. „Не бих могъл да бъда по-щастлив“ е в 5/8, смесен с 6/8, 3/4, 4/4, 2/4 и други времеви размери.
  • Припевите на „Shipoopi“ от Човекът музика - и може би по-значително, Семеен човек - са в 10/4.
  • на Леонард Бърнстейн маса има някои много необичайни времеви размери:
    • „In Nomine Patris“ има композитния тактов размер 3/8 + 3/4, който е обърнат за бриджа.
    • Разделът „Mea culpa“ на „Confiteor“ е люлеене, щракане с пръсти 5/4.
    • „Слава на теб“ е на 5/8.
    • „God Said“ се редува бързо между 2/4 и 3/8, докато накрая се установи на 7/8.
    • „Credo in unum Deum“ използва всеки тактов подпис, който отговаря на ударенията на латинските думи.
    • „Свят без край“ е в 7/8.
    • „I Believe In God“ редува тактове на „cut time“ (2/2) и 3/4 в бриджа.
    • „Agnus Dei“ има рефрен (използван също като мост на „Не знам“) в 4/4, 5/8 и 5/4.
    • „Things Get Broken“ не само повтаря няколко от горните, но включва нова мелодия, която редува два такта от 2/4 с един от 3/8.
    • „Secret Songs“ има рефрен, който започва в 7/8 и продължава в 5/8.
  • В Уестсайдска история , разделът „Скерцо“ на Dream Ballet използва смесица от тактови размери.
    • 'America' ​​е изцяло в 6/8, но използва музикална техника, наречена 'hemiola', която променя акцента на такта, като го кара да звучи като превключване в 3/4 и обратно.
  • Суини Тод: Демонският бръснар от Флийт Стрийт има две секции в (предимно) 5/8: въведенията в „Дами в тяхната чувствителност“ и „Хубави жени“.
  • „Чувствителност“ от Имало едно време един матрак е в 5/4.
  • 'Чувства' от Ябълковото дърво редува тактове от 3/4 и 3/2.
  • „Какво иска той от мен?“ от Човекът от Ла Манча е в 7/8.
  • „Супербой и невидимото момиче“ от До Нормално е 6/8, последвано от 5/8 през повечето време.
    • „Wish I Were Here“ е 4/4 за по-голямата част от песента, но в една част се превключва на 7/8, след това обратно на 4/4.
  • Рефренът на „Let Life Happen“ от Суети има 4/4 срещу 5/4 метър. Стихът на следва още по-неправилен модел; 4/4+5/4->4/4+7/4->4/4+5/4.
  • Част от „Барикадата“ в Окаян ( ти на барикадата слушай това... ) променя своя такт на всеки такт (6/8, 9/8, 9/8, 6/8, 12/8, IIRC).
  • „На върбите“ от Godspell е в 5/4, а „Alas For You“ от същото шоу е... навсякъде.
  • Джекил и Хайд има много песни в 4/4 или 3/4, но интрото на 'No One Must Ever Know' е 12/8.
  • „O Ma Ley“ от Амалуна е в 7/8 като цяло, с няколко сегмента в (2+2+3+2+3+2)/8.
  • В Пипин , „Добре дошли у дома“ е в 5/4. „Love Song“ нарушава своя иначе Common Time рефрен с такт от 6/4, а също така използва 3/4 и 7/8 в стиха.
  • В музикалната версия на Титаник , въведението към „Staircase“ и придружаващото го подчертаване са в 7/8. Самата песен е неистова 4/4, която на практика изглежда по-скоро като 8/8.
  • В Мога да го взема за вас на едро , 'Какво ни правят сега?' е в 5/4 от края на началния куплет до началото на танца, както и за част от танцовата музика.
  • В Магическото шоу , „West End Avenue“ използва смесица от времеви размери (7/4 и 9/8 са сред повтарящите се), променящи се почти с всеки бар.
  • В Най-щастливият приятел , когато Тони отново се учи да ходи, куцащата му походка е придружена от инцидентна музика в 5/4 такт.
  • В Питър Граймс , кръгът „Старият Джо отиде на риболов“ е в 7/4.
  • „Репетирайте“, началният хор от 1600 Пенсилвания авеню , е в 7/8.
  • В Забавно момиче , секциите с патер от 'I'm the Greatest Star' и 'Don't Rain on My Parade' (музиката и за двете е рециклирана от Метрото е за спане Изрежете песента „Човек с план“) имат един такт от 1/2 след всеки два такта от 2/2; тези 2/2 такта сами по себе си са неправилно разделени от 3-3-2 ритъм.
  • Матилда има двойка.
    • В „Revolting Children“ мостът и „Никога повече!“ раздел в началото са три такта от 7/8, последвани от един 4/4.
    • 'The Hammer' започва в 5/4 преди да премине към 3/4; припевът е в общо време.
  • Хамилтън има 'Meet Me Inside', който започва в 7/8, създавайки усещането, че всяка тактика е отрязана от следващата и всички си говорят един за друг. Подписът рязко преминава на 4/4 при падането на титлата, което показва, че пристигането на Вашингтон разтърси нещата и че действието е приключило.
  • „Гранът“ от Властен използва 7/8 kalamatianos ритъм.
Видео игри
  • В Супер С (версията на NES на Супер брояч ): The е предимно 7/8. След това се променя на 6/8, след това 4/4 и накрая един бар от 6/4.
  • В Touhou , Част от „Youkai Girl на Хартман“ е в 7/8. Останалото е в общо време.
    • По същия начин, интрото на „U.N. Оуен беше ли тя? е в 5/4, като останалата част от песента се изпълнява в общо време.
    • „Rural Makai City Esoterica“ е в 11/4, като постоянно превключва между (5+6)/4 и (6+5)/4.
    • Емблематичната тема на самия Touhou, „Тема на източната история“, е в 11/4 – три такта от 3/4 и един такт от 2/4.
      • „Theme of Eastern Story“ е използвана поне веднъж във всяка игра на Touhou, с различни времеви размери!
    • В Touhou 11, 'Hellfire Mantle' се редува между 10/4 и 3/4. ZUN изглежда е почитател на странните времеви размери.
    • Като 'Makai City', да се Непреходна нощ е в 17/8, превключване между подписи от 9 и 8.
    • „The Kappa Way as Said ~ One Way Accelerator“, създадената от феновете тема за персонажа Mitori (въпреки че е написана да звучи като песен на ZUN), е навсякъде: 5/8, 6/8 и 3/4, включително 5/8 и 7/8 полиритми.
  • В от нивото на „Гробището на канонерските лодки“. Хитър Купър и Енотът Thievius е в 9/4.
  • ' ' от Симпсън: Удари и бягай е в 7/8.
  • В от Стар Фокс 64 е в 5/4.
  • В на Джаз заек има няколко сменящи се часови подписи в него.
  • Като се има предвид влиянието на Тим Фолин в прогресивния рок, не е изненадващо, че музиката му за видеоигри понякога използва необичайни времеви размери. Само за един пример, от Блокиране започва на 7/8, преминава към 4/4 и след това обратно към 7/8. Тъй като звуковият тракер за SNES не може да промени времевия подпис по средата на записа, песента завършва с тактов подпис от 4,5/4.
  • Splatoon 2 има няколко песни с необичайни размери:
    • ' ', една от музикалните песни за мултиплейър, е в 7/8, като за кратко се превключва на 4/4 по време на припева.
    • ' ', основната тема на режима Salmon Run, е изцяло в 7/8 време.
    • ' ', също от режима Salmon Run, е включен 8/15 време.
  • Често срещано явление в Последна фантазия серия:
    • Темата за битката с шефа от Final Fantasy II има много сегменти, използващи модели от седем мерки, въпреки че има някои с прости модели от 4/4. Когато Черните магове го адаптираха, в крайна сметка използва 14/4 (6+3+5/4).
    • Final Fantasy IV има , част от която е в 7/4, и , първата половина на която е в 13/4 (1-2-3, 1-2-3, 1-2-3-4, 1-2-3).
      • Музиката, която свири катоСесил става паладинна Mt. Ordeals е в 5/4.
    • Нобуо Уемацу използва няколко нетрадиционни ритма Final Fantasy VI музика на:
      • Стандартната тема за шефа ' използва голяма част от 3+3+2' 'ритъм, както и основната бойна тема' '. И двете са страхотни ритми за изграждане на напрежение и осигуряват добро слушане, дори когато чувате нещата много пъти и често за множество повторения в една битка.
      • Темата на Esper, “, е 7/8.
      • Четвъртото (и последно) движение на темата за финалния шеф, , е ремикс на Leitmotif на Кефка, който използва време 4/4, 3/4, 4/8, 3/8 и 7/8. Хаотичното усещане, което създава, пасва много добре на Кефка.
    • Докато повечето от от Final Fantasy VII е в 4/4, преходът между интрото и основното тяло на песента има няколко такта в 7/8. Това е особено забележимо в Адвент деца версия, тъй като смяната на тактовия размер се подчертава от внезапното навлизане на електрически китари и перкусии, което прави секцията музикален еквивалент на ботуш в главата.
      • Освен това, е в 5/4, люлее се.
      • се състои от три такта от 6/8, последвани от един такт от 5/8. Това е част от това, което допринася за тревожния характер на парчето.
    • Final Fantasy VIII използван 5/4 пъти за , нормалната му бойна музика. Музиката на шефа , за разлика от тях, е предимно в 4/4, но има лента в 5/4 и една в 6/4.
    • Final Fantasy IX има който играе всеки път, когато партията трябва да избяга от място в рамките на определен срок. Има три такта от 5/4 + два от 6/8 за основната мелодия и използва 4/4 + 7/8 в средните части. Честотата на промените във времето, комбинирана с общата скорост на песента, е положително неистова - играчът знае, че трябва да се измъкне сега .
      • „Ambush Attack“ е предимно в 9/4, въпреки че има раздел в 8/4. Този раздел завършва с мярка в 10/4, само за да сте сигурни, че обръщате внимание.
      • Последната битка е предимно в 4/4, но има някои допълнителни удари, хвърлени тук-там, така че има някои мерки в метри като 5/4.
    • Final Fantasy X имаше и своя дял. Например в мелодията , времевият подпис се измества като луд. Има дълги секции с общи времеви размери като 3/4 и 4/4, но когато започнат да сменят всеки няколко такта и да хвърлят 2/4 и 6/4, нещата стават малко сложни. Една секция дори има (4+4+6+4+4+6+4)/4!
      • е в 5/4. използва няколко такта от 7/4, въпреки че е предимно в 4/4.
    • Докато повечето от Final Fantasy XIII тема на шефа, , е 3/4, има секции и в 10/8.
    • В , първият шеф на Lightning Returns: Final Fantasy XIII нормално е в такт 11/8, но след това, когато шефът е зашеметен, песента се измества на 12/8 тактов подпис.
    • В Final Fantasy Tactics , започва в 12/8, преминава към 5/8, редува се между 7/8 и 5/8 няколко пъти, връща се на 12/8 само за такт на перкусия, връща се на 5/8, прави още един такт от 12 /8 ударни, след това примки.
    • В от Final Fantasy Tactics A2 е в 10/8.
    • Сцената на пустинята Линари от Final Fantasy: Crystal Chronicles играе в 7/8, след това 9/8, след това 7/8, след това 11/7 и дори 14/8.
  • Докато повечето от Смело по подразбиране последната песен на шефа е в 4/4, има някои части в 7/8.
  • Приказки за симфония има в 5/4 и в 7/4.
  • Супер Марио Брос :
    • Фабричната тема в супер марио рпг има тактов подпис 13/8.
    • Темата от замъка на Боузър в Марио и Луиджи: Сага за суперзвезда е в 7/8 време, с изключение на интрото.
    • В в Марио карт 64 е в 11/8 или (2/4 + 3/8 + 2/4).
    • Марио карт 8 е 10/8 (3+3+2+2).
    • В първия марио парти игра, е в 7/4 (разделено 4+3).
    • В от Новите Super Mario Bros. е предимно в 10/4, а е в 8/4 (разделено на 3+3+2 или 3+2+3).
    • В в Супер Марио 64 не се доближава до вписването на единичен съгласуван тактов размер, въпреки че на моменти следва 4/4 или 5/4 за малко.
    • От супер марио одисея , музиката на Изгубеното кралство, , е в 11/16 (4+3+2+2).
    • В от Островът на Йоши DS е в 6/4.
    • ' ' от Хартиен Марио цикли през не по-малко от пет различни времеви подписиЗабележкаКато видео показва, започва в 3/4, две черти от 4/4, две черти на 8/13 , един бар 6/8, още два 4/4 такта, един бар от 5/4, две Повече ▼ 13/8 такта за повторение на основната тема на играта, след това още 6/8, последвани от два такта от 4/4. Той остава в този момент подпис за осем такта, след което изведнъж отива 8/15 за два такта, преди накрая да се върнем към 4/4 за останалата част от песента. Подходящо, като се има предвидестеството на замъка.
  • ' ' от 3 висок е предимно в 4/4 с чести барове от 7/8.
  • Темата от първо ниво от Namco shmup от 1989 г Гореща сила се редува между 7/8 и 4/4 време, подобно на гореспоменатата плажна тема от Блокиране .
  • Няколко примера от Рицари в кошмарасе записва в 5/4, докато е написано в половината 7/8 и половината 4/4.
  • В Майка 3 , можете да натрупате комбинации от щети, като докоснете бутона за атака в такт с ритъма на бойната музика след атаката ви. Докато по-голямата част от бойните песни са в стандартните 4/4 и 3/4 пъти и са достатъчно лесни за следване, това става трудно по-късно в играта, особено в песните, запазени предимно за босове. Например, е в 15/8 време (използва нещо като '1-2-3, 1-2, 1, 2, 3'), докато вариация пропуска част от ритъма и става 29/16 време. Песните ' ' и са считани на най-трудно за комбиниране (дори повече от 'Strong One', поради бодрящият ритъм на американския спорт от '1, 2, 1-2-3, 1-2-3-4, 1, 2', който изисква прецизни удари за комбо с.
  • В Да се Саундтракът на 'Tor' използва 7/4 и 5/4 време, докато 'Seven Four' е кръстен на своя тактов подпис 7/4.
  • Chrono Trigger: „Запечатаната врата“ (музиката, която свири, когато използвате MacGuffin в определени зони) започва след 5/4 време преди да премине към 6/8. Може би не е изненадващо, че това беше една от песните в играта, написана от Нобуо Уемацу (вижте раздела Final Fantasy по-горе за повече примери), който наистина ли харесва този троп.
    • „Битката с Мага“, написана от Ясунори Мицуда, има сегмент, който се редува между тактове от 5/8 и 7/8.
  • В Хроно кръст саундтракът често експериментира в полиритъм и необичаен метър - 'Snakebone Manor' е в 5/8 и 7/8 време, например. Най-цитираният пример е основната бойна тема на играта обичай или мрази, - полиритъм от 9/8, 3/4, 4/4 и 5/4 пъти.
  • Темата за предупреждение от Metal Gear 2: Solid Snake е в 7/8.
  • Изрязаната песен от Silent Hill 3 също е 7/8.
  • БЕМАНИ:
    • 'Holic' от бийтмания IIDX е в 7/8 време, а по-късно се променя на 7/4 и след това 4/4.
    • е още по-лошо. Песни в IDX обикновено имат правилните маркировки за мерки, дори ако са с размер, различен от 4/4, или промяна на подписа в даден момент. Ако песента има тактов подпис, толкова е чужда, че песента има изобщо няма маркировка за измерване .
    • Основната част на „умете разликата“ е в 14/16 (7+7).
    • „PentaCube Gt.“ е в 5/4, както подсказва заглавието му. Както и 'penta-mode' от поп-н музиката.
    • е предимно в 12/8 време, с от време на време единична такт от 18/8.
    • Няколко шефски песни от GuitarFreaks и барабанмания имат необичайни времеви размери, за да повишат трудността си на барабани. Например, е предимно в 17/16.
    • от IIDX 14 GOLD, най-вече необичайно с това, че графиката на нотите е насочена към 1/3 нотни удари в скала 4/4, вместо по-често срещаните 1/4 ноти.
    • „Izanami no nageki“ от IIDX 24 SINOBUZ е в 7/4.
    • „EVANESCENT“ от IIDX 26 Rootage има част от своето интро в 7/8 и двойка такти в 3+4/4, последвани от такт в 5/4.
  • ' ' от MS Saga е предимно в 5/4 с някои 4/4.
  • от Halo 2 отива 2*(6/4 + 5/4) + 4/4 + 13/8 + 6/4 . Основната тема на е в 13/8, въпреки че останалата част от песента е в по-конвенционална 6/8.
  • в Ratchet & Clank: Up Your Arsenal превключва между 11/8 и Common Time заедно с някои от другите песни на David Bergeaud в играта, като напр. .
  • Metroid :
    • В е в 5/8, с къси участъци в 4/8 и 3/8.
    • И темата за майчиния мозък Супер Метроид е в 7/8.
  • темата от Runescape е 5/8. Тази тема обаче е много дезориентираща, така че е лесно да загубите успех.
  • Повечето от музиката в Усукан метал: Черен използва необичайни или смесени времеви размери. използва 7/8, 5/8 и дори 17/16 и 19/16. ' „(темата за битката за магистрала) е 5/4. завъртане между 7/4, 4/4, 7/8+5/8 и 3/4.
  • ' ”, едно от бижутата в короната на Mass Effect 2 саундтрак, съчетава ефирни синтезатори, оркестрови бомбардировки и зловещо хорово пеене в тежък, умишлен 7/4.
  • Kingdom Hearts , ' .' Взема тортата, като изглежда, че е в двоен метър (10/4), но всъщност е в смес: ' един &a две &a 3 & 4 &.' Това също е добър пример за това защо числено големи времеви цифри са трудни за четене и разбиране; тази песен би била по-лесна за свирене, ако беше представена като два такта, един от 6/8 и един от 4/8.
    • Това не е толкова необичайно, сложно, или масивно разпределение на бийтовете. Много песни, отбелязани като 5/4, наистина са в това, като Мисия невъзможна тема. Например...
      • Силата в теб (темата на шефа на Рику) от Верига от спомени .
      • 'Hollow Bastion' от първата игра.
      • „Екстремни срещи“ от Раждане чрез сън .
  • И трите версии наNintendo GameCube са в 7/8. Анимацията също е съобразена с ритъма. Всеки образуван ъгъл = 1 удар, а логото е завършено на 7-ми.
  • В Метален плуг сериалът изглежда е превърнал това в композиторска шега. Повечето вноски включват версия на песента Steel Beast. (С изключение на 2 и 3)
  • от маратон е в 7/4 време, има заглавие от седем букви и играе на седмото ниво на играта.
    • „Leela“ може да се брои като бавни 10/4 или като пет по-бързи такта от 6/8.
    • От първата версия на мода на трета страна Екскалибур: Отмъщението на Моргана , „Бъдеще 108“ е в 10/4, а „Милицията на Моргана“ е в 5/4.
  • Кърби композиторът Джун Ишикава обича това.
    • Кирби супер звезда има няколко примера:
      • е в 5/4, много подобно на темата на Ридли от Супер Метроид .
      • В е предимно в 7/8 с някои 8/8 (4/4) за завършване на мелодии, докато финалната част е в 7/4.
      • Музиката за последния шеф, ... о, момче. Основната песен идва с един такт от 13/8 (7 + 6), след това един такт от 9/8 (7 + 2), след това един такт от 6/8, след това два такта от 5/8, след това два такта от 6/8. Едва ли се задържа дълго време в един такт.
    • В от Кирби 64: Кристалните парчета е в 9/4.
    • от Kirby: Triple Deluxe редува се между 5/4 и 6/4, с кратки мерки от 3/4, за да се закръгли.
    • от Кирби Стар съюзници е в 5/4.
  • В от Сифонен филтър 2 има 5/8 метра. В в Щамът Омега е 3*5/4 срещу 12/8 март.
  • В от Срещу скача радостно от 11/8 до 5/8 до 6/8 до 4/4 до 7/8 и обратно до 11/8. Това е като Театър на мечтите поп музиката на видеоигри.
  • Джуничи Масуда, Покемон композитор, харесва този троп до степен, която може да съперничи на тази на Уемацу.
    • Покемон злато и сребро
      • В се състои от тихо и равномерно бръмчене със спорадични и абстрактни звукови ефекти върху него. В зависимост от вашето тълкуване, или е в 1/4, или изобщо няма тактов размер.
      • Първите четири такта на Златни и сребърни версия на са в 7/8; след това преминава на Common.
    • В на Покемон Рубин и Сапфир е предимно в 4/4, но също така включва периодични барове от 7/8 и 9/8.
    • В на Покемон диамант и перла започва с интро на пиано в 11/8, преди да премине към 4/4.
    • В на Черно-бял покемон скача между тактовите размери, като 4/8, 7/8 и различни пермутации на 3/4.
    • покемон x и y
      • В е навсякъде: 4/4, 3/3, 7/4 и 7/8 се забелязват в различни точки.
      • В е в 7/4.
      • В е в 5/4.
      • В е част 5/4 и част 6/4.
      • В не е по-хубаво: частично е в 5/4 и Arceus знае какво още.
      • Само интрото е в странен тактов подпис, останалото е в 4/4.
      • В е в 10/4.
    • Покемон Колизеум и Покемон XD
      • В има няколко такта от 5/4 в неударните секции.
      • В е в част 7/4 и част 6/4.
      • В на XD отваря се с няколко такта от 9/4.
    • Мистериозно подземие на Pokémon
      • В в Спасителен екип е предимно в 6/4, но включва и 7/4.
      • от Изследователи е предимно в 6/4, с такт от 5/4, последван от такт от 7/4, последван от 6/4 отново.
      • от Изследователи е частично в 5/4 и частично в 12/8.
    • ' ' на Покемон завоевание е в 7/8.
  • Темата до първия етап от Klonoa: Врата към Phantomile , 'The Windmill Song', обикновено се редува между 6/8 и 5/8, но има в уводната секция (която е предимно в 6/8) един такт от 3/8, последван от три такта на 9/16 преди да преминете обратно към 6/8.
  • ' ' от Sonic Adventure е част 7/8 и част 4/4.
    • ' “, което звучи повече като а Последна фантазия бойната тема, отколкото музиката на Sonic, е в 7/4.
  • ' ,“ темата на Mad Space, едно от нивата на Rouge Sonic Adventure 2 , е в 7/8.
    • В превключва между тактовите размери, тъй като се въвеждат различни знаци: 12/4 за Sonic и Shadow, 11/4 за Tails и Eggman и 10/4 за Knuckles и Rouge. Останалото е общо.
    • ' ,“, темата на Sky Rail, едно от нивата на Shadow, е предимно в 4/4, но една секция е 9/4 + 10/4 + 9/4 + 14/4.
  • В в Sonic & Knuckles започва със 7/8 + 5/8 + 7/8 + 9/8 + 7/8 + 9/8 преди да преминете към Общо време. Това се съхранява в ремикса на акт 1 заNintendo 3DSверсия на Sonic Generations (въпреки че не ремикса на акт 2).
  • от Сянката на таралежа много скача между тактовите размери.
  • В от Планетата на свободата е в 5/4.
  • Темата на Crystal Snail от Мега човек X2 превключва между 13/8 и 6/8 време.
    • от същата игра е предимно 4/4, но започва с три такта по 6/4 време, последвано от един от 7/4.
  • в Mega Man X7 има музика в 5/4.
  • Темата за шефа от Mega Man Zero 3 , , е частично в 7/8 време.
  • Средната осмица във версията на Gran Turismo 5 на „Луната над замъка“ е в (3+4+3+4.5)/4
  • В World of Warcraft raid Trial of the Crusader често беше критикуван за своята неоригиналност, но една от основните музикални теми за него имаше оригинален тактов размер от 11/4.
  • В тема от Финикс Райт: Ace Attorney: Правосъдие за всички се изписва в редуващи се мерки от 7/8 и 13/16, а след това 13/16 и 12/16 (3/4).
    • междувременно, от първия мач е стабилен 5/4.
    • Темите на кръстосания разпит за Phoenix Wright: Ace Attorney – Dual Destinies , и двете и варианти, са в 7/4.
    • Някои от музика от Великият адвокат-асо: Приключения е в 7/8.
  • Ace Combat серия:
    • , от идентично наречената четвърта мисия в Ace Combat 04, е в същото време и темпо 7/8 през целия път, но превключва от пулсиращи подразделения към устойчиви, дълги два такта ноти по средата, символизиращи обръщането приливи и отливи, докато Съюзните сили на независимите държави, водени от Ace Pilot Mobius 1, консолидират позициите си и за първи път във войната започват да отвръщат на удара.
    • От същата игра: , в (5+6)/8 с единични ленти от 4/4 между секциите.
    • Ace Combat 7: Skies Unknown Характеристика , играна по време на втората от три битки с повтарящи се шефове. Повтарящият се риф на шефа се играе на фона на шофиране 7/8, окачено от Ominous Latin Chanting.
  • от Street Fighter II е в...11/4? Няма реален начин да го разбиете по друг начин; мелодията, басовата линия и запълването имат различни модели на подфрази.
  • ' “, тема на втория етап от Thunder Force IV , е навсякъде. Три такта от 7/8, последвани от един такт от 6/8... и след това мост в 4/4.
    • Може би не е изненадващо, че доста коментиращи видеоклипове в YouTube на „Space Walk“ казаха, че им напомня за темата на Sagat...
  • Основната тема на Месо момче и Супер месо момче е в 7/4 време, както и световно избраната версия в Super Meat Boy.
  • Легендата за Зелда :
    • От оригинала Легендата за Зелда , на музиката може да се счита за съставена от модели от седем такта или може да се брои като 14/4 или нещо подобно в зависимост от това как са разделени ритмите. Необичайният ритъм (усеща се, че част от парчето липсва) допълнително допринася за тревожния характер на музиката.
    • От Легендата за Zelda: Връзка към миналото , битката на Ганон започва на 2/4 за два такта, преди да премине към 7/8. В продължението песента се появява отново с интро 4/4, преди да започне 2/4 и 7/8 мелодия.
    • От Легендата за Зелда: Окарина на времето , ние имаме . Започва в 4/4, но остава така само за четири такта, преди да премине към сложен импулс от 23/16 (13+10/16).
      • ' “, темата на Navi, има три раздела: две в 13/8 и една в 5/8.
    • В от Легендата за Зелда: Маската на Майора има няколко различни времеви подписи. Започва с два такта в 5/4, след това преминава към секция в 7/4, два такта в 6/4, секция в 4/4, три такта в 11/8, един такт в 7/8 и след това обратно към 7/4, след което се повтаря.
      • ' ' има полиметрична версия на този троп: перкусията свири с постоянен 4/4 импулс, докато два едновременни вамп на органа затихват и избледняват. Единият вамп е в 3/16, другият е в 5/16.
    • От Легендата за Zelda: The Wind Waker , която се играе по време на сцената, в която Линдър съобщава, че Макар е паднал в Забранените гори, се редува между 7/8 и 5/8. Игрите е изцяло в 9/8.
      • Има част от темата на битката на Ганондорф, където времевият размер е 7/4 за няколко такта, преди да преминете обратно към 4/4.
    • от Легендата за Zelda: Духовни следи променя тактовите размери МНОГО. Обикновено остава в 7/8, но превключва на 3/4 и няколко други тактови подписи.
    • В Легендата за Zelda: Twilight Princess , е в 7/4, но с една лента от 3/4 преди песента да се повтори.
    • от Легендата за Zelda: Дъхът на дивата природа започнете в 5/4, имайте секция, която непрекъснато превключва между 5/4 и 6/4 и също така имайте секция изцяло в 6/4.
      • В музиката е почти аритмична, с тактов размер, който се променя непредвидимо от такта. Той никога не позволява на слушателя да се чувства удобно с него, което го прави чудесно пасва на мъгливия и подобен на лабиринт Lost Woods.
  • „Подземен ад“ от Castlevania: Зората на скръбта започва в 7/4 и след това се редува между 6/4 и 5/4.
  • „Final Toccata“ (бароковата полутематична музика за обърнатия замък и едно от първите изяви на това, което ще се превърне в характерната прогресия на акордите на Дракула) от Castlevania: Симфония на нощта е и в 5/4 време.
  • В Atelier Totori , бойната тема започва в 7/4, след това една секция на 6/4, след това преминава в (4+3+3+2)/4 за малко. Останалата част от песента е 4/4.
    • Бойната тема на Ателие Шали: Алхимици на здрачното море , , започва в (4+5+4+3)/4 два пъти преди да влезе в общото време.
    • Химичен контрол има , което е в 5/4 (и малко от 15/8).
  • Темата за лабиринта в Призова нощ: История с мечове е в 9/8, а темата на турнира едновременно намалява ритъма в ранен такт и има по-късен раздел в приблизително 6/4.
  • В саундтрака на Хироки Кикута към Тайната на мана , основната тема за битка с босове, 'Опасност', отскача навсякъде, докато третата тема за полет на играта, 'Premonition', е предимно в 5/4.
    • , от същата игра. Времевият подпис на това наистина е трудно да се разбере. Това е 5/4 в първата част и 6/4 във втората част, но барабанът и струните се свирят по такъв начин, че да ви изхвърлят наистина лесно
  • от Minecraft се играе в 7/4.
  • В Победи , е в 7/4. Въведението на е в 5/8.
  • Транзистор има множество песни с нечетен такт, включително (5/4) и (5/4 и 6/4).
  • Ритъм Небе обикновено се занимава с общо време (4/4 и понякога 3/4), но има няколко изключения. в ДС вноска е в 12/8 време, например.
  • Песните на петък вечер Funkin' всички са в 4/4, с едно изключение: 'Monster', последната диаграма от седмица 2. Отличаващ се с постоянно променящо се темпо, неговият тактов размер преминава от 4/4, до 7/4, обратно до 4/4, след това до 7/8, 5/8, обратно до 7/8, 5/4 и след това накрая уреждане отново в 4/4. Много добре пасва на зловещата природа на лимоновото чудовище.
    • Tricky Mod продължава тенденцията сподходящо подлудяващата трета песен, 'Hellclown'. Дълго близо четири минути, това брутално парче се сменя между 5/4, 7/4, 4/4, 7/4, 9/4, 5/4 и 7/4, идеално за невероятна битка срещу абсолютно яростен Сложно.
  • Първият Вълшебното търсене на Дисни играта има , което е предимно в 6/4 (и доста синкопирано 6/4 при това), с интрото в 3/4 и финалната част в 4/4.
    • е частично в 7/4.
  • В съответствие с Оръжейна точка Филмът Noir оказва влияние, OST е предимно джаз. По-специално, е в 7/8 през цялото време, докато покритието му превключва доста времевия размер.
  • (и няколко катсцени) в Легендата за героите: пътеки в небето е в 6/4, разделено повече или по-малко на 4 и 2.
    • Част от , 'Безмилостният спасител',е в 5/4.
    • в Пътеки в небето 3-та също е в 5/4 (предимно).
  • Последната битка тема на Сияеща история , .
  • Стандартната тема на шефа на Чо Рен Ша 68к , ' ', е предимно в 5/8 с от време на време мярка от 7/8, след което за кратко става основна 4/4 преди зацикляне.
  • Странните X-Men на НСЗ има това е просто навсякъде (просто се опитайте да сте в крак с бас линията в началото!)
  • Музиката от ниво 19 на Crash Bandicoot: Гневът на Cortex , Коралов каньон, .
  • Песента за втория етап на минииграта „Пирати“ в Игра и Wario е в 5/4. Трасето на последния етап е предимно 4/4, но за кратко преминава към 5/4 близо до края.
  • Ори и сляпата гора има и в 5/4, и в 5/8.
  • В '' Ys I & II , има секция 17/16.
    • , от Ys 7 , е частично в 7/8.
  • на Норин Рад , представени Ретро градски буйство , има полиритъм 11/8:6/4. Още по-добре, неговата аномалия албум, в който бяха и няколко от песните RCR , се състои изцяло от парчета с неправилни времеви размери, полиритми или и двете.
  • В Златно слънце Серията изобилства от парчета, които имат необичайно време, но най-забележителните от тях са финалните парчета за шеф: и . Fusion Dragon започва с два такта от 4/4, преди да премине към четири такта от 7/8, последвани от два такта от 9/8 и след това един такт от . Той се установява в 4/4 за малко, преди да скочи в 7/16 до повторението. Doom Dragon започва с четири такта от 5/8, един от 3/4, един от 7/8, четири от 5/8, един от 6/8, един от 8/8, един от 3/4, след това един от 7/8, четири от 5/8, едно от 6/8, две от 8/8, три от 5/4, пет от 6/4, четири от 5/8, едно от 9/4, след това десет от 5/4, преди да повтори цялото нещо отново
  • Мотои Сакураба харесва това много, което не е изненадващо, като се имат предвид корените му в прогресив рок група. е много забележимо в 5/4, дори и за немузикант, и успех в следенето на всички промени в тактовия подпис в над десетминутния цикъл на . Не е изненадващо, че Сакураба също работи Златно слънце , споменат малко по-горе. Той също е работил върху Тъмни души , Профил на Валкирия , Звезден океан , Батен Кайтос , и доста други.
  • В тема на Ultima Underworld II редува се между 5/4 и припев в 7/4.
  • В първия Амазонска пътека , темата, която играе, когато слизате по реката, е в 5/4 време.
  • Undertale прави това с няколко песни:
    • е 5/4.
    • има части както в 3/4, така и в 5/4.
    • също е 5/4.
    • има интро в 6/4, след което се връща към стандартното време 4/4, след като барабаните започнат.
  • Няколко примера от Етрианска одисея ; тезиНеобичайно времепистите обикновено показват, че сте в дълбоки проблеми.:
    • Тяхната опораБонус шефтема, Scatter About, смесва 5/4 и 6/8.
    • от 4-та игра използва 7/8 време за подпис.
    • Бойната тема на бонус тъмницата в 5-та игра използва 5/4.
  • Groove Coaster :
    • Серията 'Got' на COSIO от главни песни, които по същество могат да бъдат обобщени като 'обикновени времеви размери и постоянен метър са скучно е , Правя каквото искам!' За щастие, някои публикации в блога обясняват отстъпническите ритми на тези песни:
    • 'Омъжи се за мен, кошмар' за да разберете какъв размер е дори в даден момент, въпреки че успява да остане на 4/4 до края, започващ около половината път през пистата.
  • Сам в мрака (1992)е в 10/8 за първото си полувреме, но след това преминава към обичайно време.
  • Темата на началното меню за Герои с огнен емблема , , е в 7/4.
  • Известната тема „Луна“ от Патешки приказки започва в 15/16, докато главната песен започне, в който момент получава още една шестнадесета нота и се превръща в права 4/4.
  • В тема от Светло синьо има полиритъм, състоящ се от 20/16 синтезатор остинато и 12/8 клавирно арпеджио над 4/4 перкусия до последната трета, където синтезаторът превключва на 24/16, а пианото на общо време.
  • Талисманът на Blizzard Entertainment Fighter MOBA , Героите на бурята , има редица песни в 5/4 метър, обикновено тези, които се изпълняват по време на отбора на отборите: , , . Освен това, когато един отбор претендира за едноименното Проклятие на Cursed Hollow, музиката се променя на .
  • В Skate Or Die , на темата има полиритъм 5/8:6/8.
  • Във версията на SNES на Градиус III , тема на последния етап, ' ', има своето интро в 25/16 (или 5/4 разделени на петици) и основна мелодия в 20/16.
  • StarCraft II: Legacy of the Void се включва в действието:
    • ' ' има неистови секции A в 7/8, комбинирани с величествени секции B 4/4.
    • ' ' преминава към 7/8 към края.
    • ' ' има A секции в тежка 5/4 и Bs в 4/4.
    • ' ' започва в гневен 7/8 и остава там.
  • В SNK Samurai Shodown , началото на е в 15/8.
  • от супер марио рпг е в 13/8.
Визуални романи
  • Темата на Еми от Катава Шоуджо , 'Standing Tall' е в 9/4 време.
Уеб оригинал
  • на Мазедуд е в невероятно странен 7½/8 (15/16) тактов размер.
    • Само ако вярвате в намаляването на дробите, което - за ужас на математиците навсякъде - не е правилното нещо за музикант. 7,5/8 изглежда невъзможно (и е), но 15/16 е само 5/4 с тройки ( един &a две &a 3 &a 4 &a 5 &a).
    • Само да поясня: песента е не в троен метър. Като каза това, той също не е в един съгласуван тактов размер: това е повтарящ се модел от 4/4 и 2+2+3/8.
  • , парче в дискографията на Homestuck, е написано в 13/8 (щеше да е 13/4, с изключение на това, че композиторът „не го е планирал“ и – като се опитам малко по-долу – „понякога ми харесва за поставяне на възможна възможност за възпроизвеждане/ноти върху цифрови препратки в името на препратките“). Като се има предвид, че албумът, в който се намира, може да се похвали с „времеви манипулации“, това е просто по-буквална интерпретация на темата.
    • тогава има ' ', 13/4 при 413 bpm (само барабаните звучат толкова бързо, колкото това предполага, но улавянето на ритъма все още не е толкова лесно).
  • Корица на Pomplamoose на ' ' започва в 5/4 като почит към Брубек и най-вече запазва този тактов подпис в стиховете, преди да премине към 3/4.
  • на Джей Форман ' играе това за смях: изговорените интерлюдии в стил „2-ри стих, същият като първия“ започват в 4/4, но постепенно добавят ритъм всеки път, когато се повтарят, за да се приспособят към нарастващия брой стихове („Трети стих, същото като първият и вторият'), докато четвъртият стих е в 5/4 поради допълнителната симлишна сричка.
    • „Skin Sofa“ е изцяло в 5/8, „само да се чукам с всички“, според Джей.
  • Strong Bad 'Trogdor' е частично в 9/4.
  • Twitch streamer The 8-Bit Drummer е изпълнил МНОГО песни, които попадат под това. Подходящ пример, който се играе често, е „Scourge of the Furies“, който има раздел, в който тактовият размер се превключва между 5/4 и 6/4, което го прави общо 11/4.
Западна анимация
  • Бургерите на Боб : В „Presto Tina-O“ Тина се опитва да саботира фокуса на Джими-младши, насочен към танци, като заменя неговата танцова музика с компактдиск с почти нетанцуващ „полиритмичен синт джаз“, който Тина описва като в 9/8 време.
  • Металокалипсис : Dethklok понякога използва нечетни времеви подписи. „Аз подправям доказателствата на мястото на убийството на Один“ е предимно в 7/8, с моста в 4/4; 'Dethsupport' постоянно превключва между 6/8 и 7/8; и 'Go Forth and Die' включва части в 5/8. Dethalbum III продължава тази тенденция, където „I Ejaculate Fire“ има средна част, която превключва между 7/4 и 8/4, а „Gladen“ е почти навсякъде, включително интро с периодични ленти от 9/8 и пробив в 9/4 - и аутро, което превключва между тези два рифа, с допълнителен бийт, хвърлен всеки път, когато се повтаря.
  • , от Спондж Боб е в 5/4.
  • Основната тема на Рестартирайте също е 5/4.
  • ' ' от Scäb, измислена група от Домашни филми , е предимно в 17/8 (7/8 + 4/8 + 6/8).
  • ' ' от Кошмарът преди Коледа е частично в 7/4 („Коледното време бръмчи в черепа ми...“).
  • Основната тема на Æon Flux е в 7/4.
  • В Дъгови скали , последната песен на Dazzlings „Welcome to the Show“ започва в 15/8 и остава там за около минута, преди да премине към 4/4.
  • От Вселената на Стивън , Лайтмотивът на Малахит е aминимално класическо ужилванес импулси в 7/8.
  • Schoolhouse Rock! : ' ', достатъчно подходящо, се играе с тактов размер 9/8.
  • Песента ' ' от Кунг Фу Панда 2 има порция в 7/8 време (от около 5:40 нататък).
  • Ед, Ед и Еди има Double D, който свири на китара със стоманен педал, инструмент, който мрази, но майка му харесва (според библията на сериала). Той е невероятно квалифициран, тъй като преминава от 12/16 до 2/4 до 7/16 за период от секунда и минава оттам.
Реален живот
  • Уестминстърските камбани, които се чува често от църковните камбани, звънеца на вратите и най-известното от Биг Бен, обикновено се играе в 5/4 (въпреки че popovishka не прави опити да го изсвири с правилния ритъм).
Друго
  • началото на филма на ABC в 4:30 е частично композиран в 5/8 време.
  • на Том Хедън ' за NFL Films е предимно в 15/8.
  • Финландска детска песен Клуб от странни същества (Club of Weird Creatures) има интро в 3/8, припев 9/8 и 11/8 алтернативно с барабани 5/4 и стихове в 6/8.
    • Коментар на таблото за обяви: Това е детска програма. Твърди се, че е законен в Холандия.
  • НеизиграваемотоЗабележка Но има нужда от повече пингвини.шега парче ◊ има някои нелепи часови подписи, включително 3/6 и 66/66.
  • Отварящото движение на Илюминациите на Epcot: Отражения на Земята Забележкабез да броим ускоряващия се барабанен удар в началотопонякога отскача в своя тактов размер, като по-голямата част от него е в 5/4, 6/4 и 7/4.
    • Второто движениеЗабележкапокажете реплика: това е, когато глобусът се движи на мястое в общо време със средната си трета в 6/8. Последната му част е в 7/8, което е 4/4 минус осма нота.
    • Последният раздел, Продължаваме , е изцяло в 3/4.

Интересни Статии

Избор На Редактора

Идиотска коса
Идиотска коса
Ahogenote Не трябва да се бърка с Eroge или Ahegao, подобна рискова концепция. (буквално идиотска коса) се отнася до забележимия тънък чуб...
Видео игра / Slither.io
Видео игра / Slither.io
Slither.io е масова мултиплейър онлайн 2D екшън игра отгоре надолу, разработена от Lowtechenterprises, вдъхновена от (и кръстена на) онлайн играта…
Създател / Мелоди Пъркинс
Създател / Мелоди Пъркинс
Мелоди Пъркинс (родена на 28 януари 1974 г.) е американска актриса, модел и танцьорка. Тя е известна с редовната си роля на злодейка, която по-късно се превърна в героиня...
Западна анимация / Пингвините от Мадагаскар
Западна анимация / Пингвините от Мадагаскар
Описание на тропи, появяващи се в Пингвините от Мадагаскар. Игрален филм от 2014 г. от DreamWorks Animation, с участието на едноименните пингвини от Мадагаскар...
Създател / ДеФорест Кели
Създател / ДеФорест Кели
Маккой. Джаксън ДеФорест Кели (20 януари 1920 - 11 юни 1999), по-известен като ДеФорест или просто Де, играе злодеи в дълга поредица от...
Борба / Шелтън Бенджамин
Борба / Шелтън Бенджамин
Описание на тропи, появяващи се в Шелтън Бенджамин. Шелтън Джеймс Бенджамин (роден на 9 юли 1975 г.) е американски професионален борец, който се е борил за...
Герои / Запознатият с нулата
Герои / Запознатият с нулата
Страница за описание на герои: Familiar of Zero. Тропи с множество символи Badass Cape: Пелерите са знак за благородство, така че са голяма работа за благородниците и...